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划出主人公的内心世界，在音乐上加以渲染和夸张，以求取得丰满的艺术效果。 一首生命力很强的民乐作品往往是大器之作，我们常常说的某首作品气质很好，就是指作品很大器，有气魄。这无论在大型或小型的作品中都能感觉出来，是一种堂堂正正的、充满着中华神韵的音乐。它形象生动，气度非凡而令人惊叹，象《潇湘水云》、《我的祖国》、《三门峡畅想曲》等都是具有中国气魄的大器之作，成为流芳百世的精品。 此外，器乐作品创作时要有创新意识，已故的著名电影导演瞿白音有句名言“唯陈言必去”，就是说讲过的话、用过的手法不要再重复了。所以要多想一点新点子，多用一些新手法，作品一有新意，就会使人耳目一新，留下深刻的印象。 已故的著名作曲家梁寒光先生认为“每一件作品不论其大小，总要设计那么一段音乐是极其精彩的，听后使人忘不了的”。他这段话，数十年来我一直把它作为座右铭，并且在实践中证实是十分有效的。 熟悉乐队和了解听众 作曲者对乐队和乐器性能应该熟悉，在创作时才能得心应手，尤其是独奏曲，技巧发挥得越充分，作品就越吸引人。我在少年时代演奏过江南丝竹，可以说是在江南丝竹浸泡中成长的。过了６０年以后编配《太仓江南丝竹十大曲》时，觉得毫不费力，十分轻松。这为什么﹖是过去泡过江南丝竹帮了我的忙《太仓江南丝竹十大曲》已出版总谱和ＣＤ，２００４年晋京演出，广获好评。所以我希望刚踏上社会的年轻作曲者，多在乐队里浸泡一下，得益非浅。 我一共写了１１首协奏曲，已全部录制ＣＤ，出版总谱也在计划中。上世纪６０年代，我是上海歌剧院的扬琴独奏演员，我对独奏与乐队协奏的关系有较深的体会，知道乐曲进行中用什么手段可以吸引人，可以打动观众的心，用什么手段可以有轰动效应，甚至在写到某一章节时考虑到听众听到此处心里想些什么﹖当然，感情要十分投入，只有自己感动了才能感动别人。我的音乐是写给人民大众听的，我的对象是人，人同此心，心同此理，人的感觉基本上是一样的。中国的一位著名剧作家吴祖光先生曾经说过，“音乐终究还是写给外行人听的”。这和前面例举的吕其明说法一样，“就是要让普通听众喜欢 (责任编辑：admin) |