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滇剧兴衰 ■ 豆稚五 在云南传统文化艺术的大花园里，滇剧可算是一朵艳丽的山茶花，深受民众喜爱。远在清道光年间，昆明已有专工滇剧的戏班。至光绪时期，昆明市区较稳定的职业戏班，就有泰洪班、福寿班、福升班、庆寿班等4个。郊区还有牛街庄班子，官渡马村乡班子，呈贡斗南村班子。到光绪中期，在昆戏班增至5个，每班约五六十人，出现了名伶辈出，行当齐全，演出活跃的局面。除了戏院演出，庙会戏、堂会戏也颇盛行，从春至冬，有关帝会、龙王会、太子会、城隍会等极为热闹的庙会。堂会戏则是官府或富豪人家在祝寿、喜庆、宴客时举办的内堂戏。此外，茶馆里也普遍有滇戏演出，这种演出不化妆，无做工，只清唱，称为“板凳戏”、“打乱弹”、“打围鼓”等。茶馆演出，除有专业演员外也有票友参加，锣鼓一响，经常满座，茶客既能听戏，又能喝茶。城里城外，有滇剧清唱的茶馆随处可见。 到了清末，省会昆明之外，蒙自、个旧、文山、保山、大理也相继有专业剧团演出。 上世纪20年代后，滇剧又得以发展，先后出现了云华茶园、群舞台、丹桂茶园、天乐茶园、荣华茶园、大观茶园等几家专业戏园。开设在龙井街两湖会馆的群舞台，实力雄厚，最为兴盛，有伶人七八十人，每日演出日、夜两场，座位分甲、乙、丙三等，票价四角、三角、一角，军人减半。由于群舞台老板与当时政治人物关系较密，每逢唐继尧生辰，都会被接到五华山演出，老板罗香圃被称为“都督小旦”，颇受当局青睐。 群舞台名角甚多，省内有声望的演员，大多效力于此，称得上是名角如林，流沠纷呈。午场上演的大戏有《列国》《三国》《封神》等，夜场则多演名角的拿手好戏，戏码硬、剧目多，很少重复。 抗战时期，龙云将滇剧视为“滇粹”，成立官方主办的“滇剧改建社”，扶持滇剧发展，缪云台任主任理事，陆崇仁任主任监事。 滇剧艺术有浓郁的地方特色，音乐唱腔分为舞蹈、胡琴、襄阳三个系统，悦耳动听。表演形式以写意与写实结合，通过程式化表演塑造人物，表现生活。众多名演员在毕生的戏曲实践中形成了众所公认的流派。如老生行当中以栗成之为代表的栗氏唱腔，遒劲苍凉，韵味浓厚，能恰如其份地表现出剧中人物的思想感情，如《拜月赐环》中的王允，《七星灯》中的孔明，行腔举止十分传神。抗战期间西南联大的梅贻奇、张伯苓、蒋梦麟、刘文典等诸先生常到戏院观看栗氏演出，并以杜诗“此曲只应天上有，人间能得几回闻”的书联相赠。1949年冬，京剧名家马连良来昆演出，称栗成之为“滇剧泰斗”。 新中国成立后，滇剧有了新的发展，成立了云南省滇剧院。至1963年全省已有27个滇剧团，人员达1300多人。一些传统剧目经过整理焕发出光采，如当时省文化局局长杨明整理的《牛皋扯旨》《打瓜召亲》《送京娘》等。同时涌现了一批优秀演员。滇剧曾多次晋京演出，1952年参加全国第一届戏曲会演荣获奖励，首都报刊曾载文赞扬。《借亲配》曾拍成舞台艺术片，著名老生演员彭国珍当选全国政协委员。十年浩劫中，滇剧也遭受摧残。 改革开放后，滇剧再度复苏。但如今与豫剧、黄梅戏等地方戏的发展态势相比，滇剧仍须努力。 (作者地址：昆明市滇池路银海山水间) (责任编辑：admin) |