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大叛徒江青勾结卖国贼林彪、国民党特务张春桥合伙炮制的“文艺黑线专政”论，恶毒诬蔑文艺战线十七年来被一条与毛泽东思想相对立的又粗又长的黑线专了政，使文艺界成了受“四人邦”强级地震的重灾区，而我们曲艺则成了重灾区的重灾户。我们这里灾情严重，房倒屋塌，多少好同志、好作品，政治上被扼杀，艺术上被窒息。就拿我们说唱团来说，号称“轻骑兵”，说我们来得快，反映迅速。我们轻骑兵也的确有不少武器，什么小曲、渔鼓、边情、评书、单弦、坠子……。快板云板就是我们的战刀，大鼓渔鼓就是我们的大炮，相声演员的嘴就是机关枪！可是，“文艺黑线专政”论否定一切。说“大鼓”是劝善的，“渔鼓”是讨饭的，“小曲”是才子佳人，“快板”是叫街的。“双簧”是半人半鬼，“相声’是专耍贫嘴……统统枪毙，全部砍掉。据统计，全国有二百六十多种曲艺形式，几乎都被收缴了，仅剩下一样——“对口词”。那时，当我们看到有些曲艺演员被迫劈掉一付付快板、鼓板的时候，是多么想不通呵！尤其是一九六九年，江青一伙搞了一个文件，恶狠狠地宣布：没有演样板戏能力的剧团一律解散！我们说唱团是无法演样板戏的，自然只有朝着解散的道儿迈进。一九七〇年前后，说唱团从原来的五六十人，猛然递减，只剩十五、六人。而这十五、六人中，还有暂时外调的，外借的，实际在团里上班的，也就五六个人。当时，合并到杂技团，称“武汉市杂技团说唱连”，其实是个说唱搬（班），没有演出条件，只有帮杂技团搬搬道具——说唱搬。说唱团是如此，全国全省的专业曲艺团体的遭遇也一样。一九七五年全国曲艺调演，湖北省曲艺代表团近四十人，只有四个是专业曲艺演员。其它是京剧团演员、汉剧演员、豫剧演员、歌唱演员、花鼓戏演员，还有芭蕾舞演员……。当时我们也想不通，为啥全国的曲艺调演，曲艺演员的比例这样小？到了北京，才知边湖北代表团还是好的，有好几个省的曲艺调演代表团，没有一个曲艺演员。结果，在全国曲艺调演的舞台上，出现了洋嗓子唱大鼓，管弦乐伴奏，还有穿着芭蕾鞋，踮着脚尖唱曲艺，唱到高潮，还不时来个大劈叉，倒踢紫金冠等高级动作的怪现象。使我们这些曲艺演员望洋兴叹，自愧不如、没练过这门功，来不了这一手呀！多么混乱荒唐，多么悲惨可笑，但这正是“文艺黑线专政”论泛烂时期曲艺界的现实！ 几百种曲艺形式真的都不能为社会主义服务了吗？十七年的曲艺队伍真的是群魔乱舞、垮掉烂掉了吗？十七年大量的曲艺作品真的是毒草丛生，黑花遍地吗？ 事实是最好的回答，曲艺是群众喜闻乐见的通俗文艺形式，光我们湖北地区就有几十种之多。专业和业余演员运用它，唱新人，颂新事，讴歌伟大的时代，它是那样的得力轻便，一把三弦一付板，走到那儿演到那儿。不论是田头地角、工厂车间、还是战地坑道，只要有空气的地方就能演出曲艺！说得玄一点，几乎没有一个业余晚会没有曲艺形式，几乎没有一个工厂公社，没有业余的曲艺演员。曲艺，就是这样地深深扎根于群众之中。伟大领袖毛主席，亲自看过湖北武汉地区曲艺演员演出的三棒鼓、渔鼓、相声。他老人家高兴地笑了，鼓掌了。谁说多种多样的曲艺形式不能为社会主义服务？谁狗胆包天把毛主席肯定过的形式诬蔑为应该取缔的糟粕？只有不学无术而又蛮不讲理的“四人帮”和他们推行的“文艺黑线专政”论。至于我们曲艺队伍，包括千千万万业余演员的曲艺队伍。更是一支朝气蓬勃的文艺大军，绝不是什么群魔乱舞！就拿我们说唱团讲，演员基本上是两部分组成。一部分是从艺多年的老艺人，他们之中大多数在旧社会四处流浪，踯躅街头，过着十分悲惨的生活。有位老艺人，以打滑稽闻名武汉，曾自称“南方笑话公司总经理”，逗笑了千千万万的观众，可是在黑暗的旧社会，却没有一声笑是属于他自己的。这样一些老艺人，解放后彻底翻了身，他们万分感谢党和毛主席，有分明的爱憎。有一位老艺人毅然舍弃了每月一千多元的单干收入，加入了国营的说唱团，间他图什么，他响亮地回答：“我图社会主义！”就是这位老艺人，在支农的高潮中，积极要求参加我团自行车演出队，下乡为贫下中农演出。他不会骑车，怎办？他以年过半百的高龄，用很大的毅力，在短短的几天內，突击学会了骑自行车。当他上下车还没完全掌握的时候，就骑上车跟着演出队奔赴农村了。就是这样一些老艺人，在“黑线专政”的淫威下，却被扣上了“反动权威”、“老牛鬼蛇神”的帽子，被关进牛棚，遭到残酷的毒打，迫害。在我们团，更多的是解放后党培养的新文艺工作者，他们长在红旗下，吃的社会主义的饭，受的共产党的教育，积极热情，有进取心，愿意把自己的力量贡献给党的曲艺事业。拿我说，一九六二年到说唱团，我的确很爱这一行，十多年来，坚持演出、创作，坚持向前辈学习。多少做了一点有益的事。可“四人邦”硬说我们是黑的。张春桥还胡说毕业于六〇年前后，工资六〇元左右的人最危险。“四人帮”的爪牙也说这样的人不够五类分子也算个六类分子。我恰好是六〇年毕业，工资六〇元左右，要再算个六类分子，岂不成了“六六六”了。邓副主席最近在全国科技大会上指出：“爱我们的社会主义祖国，自觉自愿为社会主义服务，为工农兵服务……按政治标准说，就不能说他们是白，而应该说是红了。”根据这个标准，我可以理血气壮地说，十七年自己对社会主义是添砖加瓦的，不是挖墙脚的。可是，在“黑线专政”论的全盘否定下，连这个起码的认识也模糊了。十七年我究竟是革命的还是反革命的？“四人帮”说十七年是黑线专政，按照火车开错了方向，跑的越块错的越远的道理，十七年工作越多则罪过越大，也只好承认自己十七年是为反革命帮丁忙了。可主观认为自己的确是要革命的。于是，给自己下了一个荒唐的结论，我算什么！就算“革命的反革命”吧！现在，我把它当成相声的包袱用了。但这个包袱的的确确在笑声中有血有泪有无比的忿怒！事实正是这样，“黑线专政”把我们的思想全扰乱了，认不得自己这条战线是黑是白，认不得自己的同志是好是坏，甚至，连自己也不认识自己了。当然，我们这个队伍也确有人掉队乃至垮掉，但这毫不奇怪，有阶级斗争存在，空气污染总是难免的，关键问题是对整个队伍的估计，垮掉的是整体还是个別？好人是多数还是少数？这个问题，毛主席有过多次精辟的论述，对文艺队伍是肯定的、成绩是不能低估的！而“四人帮”肆意颠倒黑白，置毛主席的多次指示于不顾，摘取只言片语，加以歪曲，横蛮地把十七年的文艺队伍说成一团漆黑，完全是别有用心。就从作品讲，十七年，我们自己写的段子有好几百，其中大多数是遵命文学，是为无产阶级的斗争需要而写的。我自己十七年中，就写了近百个节目，尽管其中也有不怎么好的，但起码节目中还没有宣扬“踢开党委闹革命”的，没有诬蔑老干部的，没有歌颂打、砸、抢的。倒是在“四人邦”横行的日子，自己由于觉悟低，反而写了在政治上有严重错误的所谓揪走资派的节目。 他们全盘否定文艺十七年的成绩，其罪恶目的，首先是从文艺打开缺口，打倒老一辈无产阶级革命家，矛头指向毛主席、周总理。否定文艺十七年，就是为江青的“空白论”找依据，为“新纪元论”开道路。你看，十七年全是黑的，是空白，那么谁是填空者呢？谁是“新纪元”的元勋呢，自然是旗手江青了。否定十七年的文艺，还为了她重新组织所谓文艺队伍，为了给一批阴谋文艺开绿灯，为了推行文化专制主义，搞法西斯专政，最终达到改朝换代的目的。从十七年的文艺黑线专政又派生出什么教育黑线、卫生黑线，公安黑线、科技黑线，以至工农业黑线。总之，条条黑线，唯独“四人帮”一伙是“红线”，“红线”自然应取代黑线，那么“四人帮”上台是明正言顺的了。 今天，我们要深揭猛批“文艺黑线专政”论，拨乱反正，打好第三战役，把揭批“四人帮”的斗争进行到底！ （bazaar摘自《武汉文艺》1978年第3期，大楼东识别、整理，2006/07/07。） (责任编辑：admin) |