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木偶、皮影戏历史悠久，是中华民族文化精神家园里的活态瑰宝。在很长一段历史时期，木偶、皮影戏曾十分辉煌，宋、明、清时达到极盛。那时，木偶皮影演出团体在中国大地上星罗棋布，遍及大江南北城乡村镇。像湖南、河北等省份共有1500个以上的木偶、皮影戏团体，当时有演出剧目1万多出，是受众面最广的大剧种。由于木偶、皮影戏承载着深厚的文化底蕴并在综合艺术方面趋于成熟，曾对我国很多地方剧种的形成、发展给予营养补给，有“百戏之祖”的美誉。同时，木偶皮影戏也是中国对外文化交流的鼻祖。 古老艺术后继无人 早在公元13世纪木偶皮影戏就流传到亚洲各国，后来传到欧洲的德国、法国等地。多少年来，中国的木偶皮影戏也一直是西方学者、艺术家、收藏家关注的热点，在欧洲德国的柏林、慕尼黑、奥芬巴赫、吕贝克、汉堡、斯图加特、不莱梅、科恩、莱比锡等博物馆和法国一些博物馆都藏有不少中国古老的皮影和木偶，这说明欧洲文化界很重视中国的传统文化。 然而，有悠久历史的木偶皮影戏如今已驶入艰难的浅滩，到了岌岌可危的程度。据了解，目前全国行当齐全、能正常演出、有传承能力的木偶皮影艺术团体仅10余个。这些团体也大部分面临生存上的窘境，尚不能全心全意驶入艺术创作、人才培养、经营演出的正常轨道。近20年，木偶、皮影界的老艺人们先后离世，带走了一身祖辈相传的绝技，带走了演唱一辈子的剧本唱词，带走了用毕生心血创建起的艺术风格流派，也带走了对木偶、皮影艺术振兴的梦想。如今，年轻人不肯投身这门艺术，因为条件差、练功苦、报酬低、学历低、成不了明星，更难养家糊口。 墙内开花墙外香 有人说，木偶、皮影艺术现在已经没有观众了。不，回答是否定的。且不说古老的中国木偶、皮影戏在对外文化交流、传播中国传统文化和精神风貌等方面做出的贡献，也不细说外国人对被誉为“世界电影先驱”的中国皮影戏和欧洲艺术家称之为“比金子还珍贵的艺术”的中国木偶戏的喜爱程度，仅以近年来笔者了解到的木偶皮影戏的几次涉外活动就可见一斑。 2008年3月陕西省民间艺术剧院皮影剧团到瑞士演出皮影戏专场，场次安排只有8场，但场场爆满，每次演出结束观众都和演员热情交流，恋恋不舍。最有意思的是，在洛桑为奥运博物馆工作人员的专场演出中，由于观众多，还加了两排临时座位。观看时他们都穿着正装，问及原因，他们说穿正装观看是对有2000多年历史的古老艺术的尊重。2005年陕西省民间艺术剧院与美国合作，共同打造的中国题材木偶皮影剧《来自中国的三个传说》，中美两国艺术家的表演在美国引起轰动，人们对古老的中国木偶、皮影艺术既有神秘感，又有认同感。美国导演运用电影手法和现代电子技术在舞台空间上进行时空转换的创新令人耳目一新，该剧在美国及欧洲已商演近百场，今年又再次被邀2012年去美国商演。 2010年2月，湖北云梦县梦泽影戏馆皮影艺人秦礼刚应法国布列塔尼孔子学院邀请，前去演出。在为期11天的时间走了5个城市换了7个场地演出14场。回国后秦礼刚说，没想到法国人这么喜欢中国皮影戏，《武松打虎》、《大闹天目山》、《猪八戒背媳妇》、《鹤与龟》他们都能看得懂。每场演出谢幕后，现场观众久久不肯离开，他们问中国皮影戏的现状如何，中国有没有皮影戏学校，收不收法国徒弟等。秦礼刚说在演出剧场门口，有人在卖他表演皮影戏的剧照，每张15欧元。据悉，法国人以梦泽影戏馆为题材拍摄的电影纪录片在德国国际纪录片电影节上获得金奖，片名是《云梦皮影艺人和他们的影迷们》。谈到这事秦礼刚激动地说：“万万想不到，在法国看到的电影是有关我的梦泽影戏馆和我的表演，我惊讶之余又很感动和自豪。”2011年3月15日巴西国际木偶节在圣保罗举办，期间，组委会特邀中国陕西木偶皮影艺术家梁军举办了中国皮影艺术培训班。巴西各地木偶艺术家纷纷报名参加。梁军就中国皮影艺术的发展、制作、表演做了介绍和展示，中国的皮影艺术引发了巴西艺术家的阵阵掌声和喝彩，培训课程吸引了大批巴西艺术院校的师生。巴拉那州的一位大学音乐教授专门请假赶到现场听课，对中国的木偶戏艺术给予了极高的评价。木偶节组委会负责人路易斯·安德雷表示，中国的皮影艺术令巴西同行大开眼界，受益匪浅，希望中国的木偶戏艺术家来巴西演出。以上几件事例足以说明外国人对中国偶戏艺术的喜爱。 多措并举助推走出困境 怎样扭转木偶皮影艺术的命运，早日脱离所处危困处境，使其走上良性循环的道路，这是中国木偶皮影戏从业人员所急切盼望的。那么，有些什么具体措施和方法，使它能恢复活力呢？和杂技艺术一样，开拓国外演出市场，不失为一剂良方。中国木偶皮影戏在国外有广阔的市场，只是没有宣传开，缺少对外营销中介机构，仅靠目前的一点点文化交流项目远远不够，要开辟商演的途径。这个工作木偶皮影团体势单力薄，自己无能力承担，要靠政府机构来做，这些部门首先要对木偶皮影戏予以重视。现在的状况是一方面国外观众喜欢中国木偶皮影艺术，另一方面我们的团队又很难走出去。加大国外市场上的宣传和推广便成了重要环节，打通这一环节，逐渐使演出商认识到它的文化艺术价值和商业价值，在国际市场能占有一席之地，中国木偶皮影会很快走上良性循环的途径。 为木偶皮影团体建立属于自己的专用剧场，为他们创造必要的演出条件，扭转市场有需求，剧团想演又租不起场地，致使艺术人才长年闲置的现状。实践证明凡有属于自己演出场地的木偶皮影团体，日子都比较好过，如上海木偶剧团、广州木偶剧团、唐山皮影剧团等。 当然，木偶皮影戏本身也应不断努力创新，不能总演那几出老戏、老节目。要在贴近生活，贴近群众方面下大力气，多生产思想性、艺术性、观赏性俱佳的、无愧时代的作品，争取更多的观众群。中国是木偶皮影戏的发源地，是这方面的资源大国。对于这种古老而又前景看好的艺术，仅停留在对文化交流偶尔用之、商业演出坐店等客的现状是很难生存的。要使它活起来就要扶持它“走出去”，一旦“走出去”便会活起来。 （李延年 系中国木偶皮影艺术学会会长） (责任编辑：admin) |