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山水画是中国画中重要的画科。起初，山林、树木只是作为人物画的陪衬，画得比人物还小。在隋朝展子虔所画的《游春图》中，山水已经成为表现的主体。唐代山水画达到成熟，出现了李思训家族的青绿山水，和韦偃、张躁等人的泼墨山水。到了宋代，山水画达到鼎盛，山水画家灿若群星，以雄劲挺拔为特色的“北方派”有李成、范宽、郭忠恕等，以淡墨轻岚为特色的“南方派”有董源、巨然为代表，人们比喻当时山水画坛的繁荣是“千岩竟秀，万壑争流”。宋代山水画的共同特点也像当时的花鸟、人物画一样，强调师法造化，比较写实。元代画家在这样的基础上，把山水画又推上一个新的高峰。 中国绘画史上，经常把一个时期或某一地区最突出的几个画家相提并论，作为代表，并冠上数目。“元四家”，是指元代四个突出的山水画家：黄公望、王蒙、吴镇和倪瓒。他们的山水画代表了中国山水画史上的一个高峰。 中国美术史上被称为"元四家"的，在明中期以前，一直都是指的赵孟頫、黄公望、王蒙、吴镇四个人。到了明末，董其昌提出了新的观点，他觉得赵孟頫是"集贤画为元人冠冕"，将赵从元四家中独立出来以凸现其地位，而元四家的空缺以倪瓒代之。现在大家所熟悉的元四家也就这样确立下来。 从艺术风格来说，元四家是深受赵孟頫影响的。他们很好地继承了赵孟頫的艺术观点，继而创立了自己的风格。从其最突出的山水画来说，不约而同地表现出寂静淡然的意境，这无疑是画家心境的反映。以画写意，画如其人正是文人画的精神内核。这也使元四家当之无愧成为元代山水画乃至文人画一面鲜明的旗帜。 元四家其共同特色，是以“雅洁淡逸”山水画风。强调水墨画发展，起了很大的作用。四人同处于一个时代，年龄相近，他们的风格和特点：黄公望是山川深厚，草木华滋；王蒙是画山水多至数十得，树木不下数十种，千岩万壑，迦环重迭；吴镇山水苍茫沉郁；倪瓒山水，所谓“天真幽淡，萧杀寂寞”，具有一种荒凉空寂、疏简消沉的趣味。 黄公望 黄公望（1269～1354）元代画家。原姓名陆坚，因过继浙江永嘉黄氏，遂改姓名，字子久，号一峰、大痴道人、井西老人等，字子久。江苏常熟人。曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派。工书法，善诗词、散曲，颇有成就，50岁后始画山水，师法赵孟、董源、巨然、荆浩、关仝、李成等，晚年大变其法，自成一家。其画注重师法造化，常携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。黄公望的绘画在元末明清及近代影响极大，画史将他与吴镇、倪瓒、王蒙合称元四家。著《山水诀》，阐述画理、画法及布局、意境等。有《富春山居图》、《九峰雪霁图》、《丹崖玉树图》、《天池石壁图》、《溪山雨意图》、《剡溪访戴图》、《富春大岭图》等传世。 王蒙 王蒙（1308－1385）元画家。字叔明，号香光居士，湖州（今浙江吴兴）人。王蒙的山水画受到赵孟頫的直接影响，后来进而师法王维、董源、巨然等人，综合出新风格。王蒙能诗文，工书法。尤擅画山水，得外祖赵孟頫法，以董源、巨然为宗而自成面目。写景稠密，布局多重山复水，善用解索皴和渴墨苔点，表现林峦郁茂苍茫的气氛。山水之外，兼能人物。所作对明、清山水画影响甚大，仅次于黄公望。王蒙创造的“水晕墨章”，丰富了民族绘画的表现技法。他的独特风格，表现在“元气磅礴”、用笔熟练、“纵横离奇，莫辨端倪”。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。常用皴法，有解索皴和牛毛皴两种，其特征，一是好用蜷曲如蚯蚓的皴笔，以用笔揿变和“繁”著称；另一是用“淡墨钩石骨，纯以焦墨皴擦，使石中绝无余地，再加以破点，望之郁然深秀”。 倪瓒 倪瓒(1301～1374)元代画家、诗人。一说初名"珽"。字元镇，别号幻霞生、荆蛮民等。无锡（今属江苏）人。世居无锡祗陀里，多乔木，建堂名云林，因以云林自号。他一生不做官,其家是吴中有名的富户;但倪瓒不愿管理生产,自称"懒瓒"，亦号"倪迂"。性好洁,服巾日洗数次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷，亲手勘定。所作画以天真幽邃为主，淡远简古，不同流俗，脱尽画院中习气。存世有《雨后空林》、《梧竹秀石》等画作。王冕《送杨义甫访云林》说，倪瓒"牙签曜日书充屋，彩笔凌烟画满楼"。倪瓒的诗造语自然秀拔，清隽淡雅，不雕琢，散文也一样。 著有《清□阁集》15卷。 吴镇 吴镇（1280-1354）元代杰出画家。字仲圭，号梅花道人，梅道人、梅沙弥、梅花和尚等。嘉兴魏塘桥（今属浙江）人。与黄公望、王蒙、倪瓒齐名，并称“元四家”。工词翰，山水宗巨然，墨竹效文同，俱臻妙品。因他变法自成，文同以竹掩其画，吴镇则以画掩其竹，尤其画墨竹，其画山水，则以苍古沉郁取胜，常用披麻皴。为人孤洁，索画者虽豪贵不能求，唯以佳纸好笔求之，欣然就画。他画山水竹石，每题诗其上，如题墨竹曰：“野竹野竹绝可爱，枝叶扶疏有生态，生平素守远荆榛，走壁悬崖穿石隙，虚心抱节山之阿，青风向月聊婆娑，寒俏千尺将如何？渭川淇澳风烟多”。又曾题五言诗曰：“我爱晚风清，新篁动清节……夕阳欲下山，林间已新月”。时人称为“三绝”。《梅道人遗墨》记录了他的题画诗、词、跋等百余首。其作品留传至今的有：《渔父图》、《双桧平远图》、《秋江渔隐图》、《秋山图》等。其著作有：《墨竹谱》、《竹石谱》等。 “元四家”的作品更注重笔墨技巧，更讲究意境神韵，使山水画的美学价值更加提高。但由于对末落王朝的怀恋意识和情结，也由于文人艺术思潮的影响，他们的作品偏于淡远、萧疏、幽深，从某种意义上说，比较脱离现实。“元四家”的作品对相继的明清山水画发生了巨大的影响。 国学网 (责任编辑：admin) |