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梦江南 皇甫松 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥。 词牌《梦江南》即《忆江南》的别称，具体解释见《历代令词鉴赏》之六，刘禹锡的《忆江南》。 皇甫松，字子奇，一作嵩，字子奇，自号檀栾子。睦州（今浙江建德）人。生卒年不详。中唐古文作家皇甫湜之子。《花间集》称他“皇甫先辈””。唐人称进士为“先辈”，大约他中过进士却未担任过官职。皇甫松是花间派重要作家之一，存词20余首。比起温庭筠、牛峤等花间派作家，他的词作比较清新，富有生活气息，不像温词那样浓艳。陈廷焯《白雨斋词话》认为“皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹存古诗遗意。唐词于飞卿而外，出其右者鲜矣。五代而后，更不复见此笔墨”。如《采莲子二首》中的第一首诗中写一采莲少女因 “贪戏采莲”，傍晚了还在船头弄水，而且还“更脱红裙裹鸭儿”将女孩儿的活泼顽皮和怜物爱人之情状描摹得极其生动逼真。第二首写少女贪看“湖光滟滟”入了迷，索性让船随风飘荡，还时而兴起“无端隔水抛莲子”，但发现有人偷看后羞涩惶恐了老半天，将农家少女的心理情态描绘的栩栩如生。词调多用《浪淘沙》、《杨柳枝》、《怨回纥》、《采莲子》等，其形式同五、七言诗，《采莲子》更近似七绝，但句下分别以“举棹”、“年少”和声，反映出诗向词的演进。 代表作有《采莲子二首》、《怨回纥歌》、《浪淘沙二首》等，见于《花间集》、《唐五代词》。王国维辑《檀栾子词》一卷。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷，事迹见《历代诗馀》。 皇甫松今存词20首，但佳作不多，但《梦江南二首》却是其中佼佼者。王国维称赞其“情味深长”甚至在白居易、刘禹锡的相关词作之上。这里选的是第一首，第二首为：“楼上寝，残月下帘旌。梦见秣陵惆怅事，桃花柳絮满江城。双髻坐吹笙”写灯下月夜遥忆江南生活情景。 第一首是首记梦之作。词人在某个夜晚做了一个梦，一个和江南有关的梦。其中有江南水乡的夜船，船蓬上的雨声； 窗外的笛声以及驿桥边依依话别的场面，以此抒发作者身在蜀地对远在江南的故乡的深长思念。由于这幅梦中的江南夜雨图如此如诗如画，因而这个思乡之梦更使人留恋难忘。全词笔致清灵，情境优美，怀乡之情含而不露又处处皆是，确实是一首为数不多的妙词。 词作层次清晰。五句小令分为两个层次：前两句写旅邸的夜景，后三句转入梦境。 前两句写未眠之前的室内景物：“兰烬落，屏上暗红蕉。” 兰烛烧残，烧焦了的烛芯无人剪去，自垂自落，余光摇曳不定。屏风上猩红色的美人蕉，也随之黯然，模糊不清了。夜，已经很深了。“兰烬”，上面饰有兰花的红烛烛芯灰烬；“落”，自垂自落。蜡烛靠烛芯燃烧发出亮光。烛芯烧了一段时间后变得枯焦或结成球状（俗称灯花），烛光就会变暗，须用剪刀将枯焦部分剪去，灯光烛光才会发亮，这就是李商隐在《夜雨寄北》中所说的“何当共剪西窗烛”。李商隐用此句暗示两人话别时间之久，这首词中的“兰烬落”同样暗示时间之久，只是游子驿中客已睡去，无人“共剪西窗烛”，只得忍任其自垂自落了。这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出旅人孤独黯然心情，如果联系到李商隐的名句，甚至可以联想到经过这在暗示对远方情人的怀念。这两句，一方面在结构上自然过渡到下面三句叙写梦境。同时也营造出一片烛光摇曳、屏蕉暗红的朦胧意境，为下面三句叙写梦境的恍惚迷离做好了铺垫 下面便转入了梦境的描写。 “闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。人语驿边桥” 是对梦境的描画，也是这首小令的主体所在。与梦前的孤独、凄清相反，梦中完全是另一种景象：梦中的江南，春雨潇潇、梅子正熟。诗人乘坐小船，吹着长笛，穿过小桥，而桥边人影恍惚，语声依依。宋末词人蒋捷有首有名的《一剪梅·舟过吴江》，写他在一片潇潇春雨中在江南船上穿过小桥去觅酒解愁的情形，可与皇甫松这首《梦江南》对读：“一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又潇潇”。其区别仅仅是：一个是真景，一个是梦境，后者更显出一种恍惚迷离的朦胧美。另外加上笛声和梅雨相伴，更有情韵，也更有意境。它使我们想起著名词家贺铸因此得名“贺梅子”的《青玉案》的结句：“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，著名词人陈与义回忆昔日繁华的《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》上闕：“忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明”。可谓描写江南春日美景的三绝。这里，有景，有情，有色彩，有声音，还有吹笛听雨之人，这是一个多么令人难忘的夜晚！梦里梦醒，却是两番景象现实的夜如此凄清、冷寂，蕴涵着丝丝哀怨；而梦中江南的夜，却是那样欢乐、愉快、醉人。今昔对比之下，更见作者对江南故乡怀念的深情。 这首诗的特色有二： 第一，全篇皆是景语。，通过对梦中江南暮春夜景绘声绘色的描写，词人把自己的情感全灌注在用景物描绘所铸成的形象画面之中。思乡之情全部隐藏到具体的景物背后。全词没有一句直接抒发对故乡、对亲人的怀念，但处处、句句没有一处、没有一句不是对故乡、对亲人的思念。如前两句兰烬落，屏上暗红蕉。”通过烛光摇曳、屏蕉暗红暗淡画面，暗示这是一个寂寞的夜晚，隐约地透出旅人孤独黯然心情。更可以推想：词人在入梦前有一长段时间的辗转反侧；后面三句写梦醒之后，比较梦中的热烈欢快，会更觉羁旅中的孤独和凄清其惆怅之情又可于言外得之。凡此都是藏锋未露的含蓄之笔。使此词更觉含蕴深婉。周蒙在解读这首词时，以为“作者在这首词中……运用简练的语言和白描的手法，勾勒出了江南暮春雨夜的动人画图。然而就是通过这一刻画，使得诗人的怀乡之情若隐若现地寄托在字里行间了”。（唐圭璋主编《唐宋词鉴赏辞典》，安徽文艺出版社，2006年）唐圭璋在《唐宋词简释》中更以为这首词还有言外之旨：“然今日空梦当年之乐事，则今日之凄苦，自在言外矣。” 这种推断也不为无据：因为第二首中，桃花柳絮满江城。……双髻坐吹笙”。都是梦境，时间、季节相同。两首又是姐妹篇。因此可以推断“闲梦江南梅熟日”与 “梦见秣陵惆怅事”是同一梦境。“夜船吹笛”与“双髻坐吹笙”是同一情事。“桃花柳絮满江城”与“江南梅熟日”则是同一情境。如这个推论成立，那么皇甫松在羁旅中的梦境就不是空泛地思念故乡、思念故乡亲人，而是可以具体落实到是思念昔日的情人了。因为“双髻坐吹笙”中的“双髻”是古代少女的头发样式。但也有的论者不赞成上述看法，认为“整首词洋溢的都是一种宁静和优美的气息，是从容不迫的，看不出来在这背后有何种凄苦隐藏其中”。从而认为“”词作的内容浅近，没有深刻的寓意。全词所写的就是在一个偶然的夜晚，当然也是一个清闲的夜晚，作者梦到了自己曾经在江南度过的一段日子。在那些日子里，给他印象最深的是梅熟的时候，在画船上吹笛，而彼时又是夜雨潇潇，在雨声中还听到了岸上驿桥边有人在说话。词的妙处不在于如周蒙所说的，通过对梦境的刻画表现了怀乡之情，而在于通过一个‘闲梦’，描绘了江南特有的风情，而这风情本身具有的美感，已经让我们向往不已，得到了美的愉悦了。有了这一点，对于这首小词来说，就已经足够了”（穆恭《阅读皇甫松<梦江南>词有感及赏析》新浪网（2013-03-22 ）。谁说的更有道理，读者只会做出自己的判断。 第二，作者刻意营造的朦胧意境。苏轼描写西湖之美的绝句“湖光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”。后一句描写雨中西湖之美就是一种空濛迷离的朦胧之美。皇甫松在这首《梦江南》就是刻意营造这种朦胧之美。首先这是一首描述梦境的词。梦境本身就是迷离恍惚的。更何况，词人选择的又是江南特有的梅雨季节，而梅雨季节的特征又是细雨绵绵，一切在雨中呈现的都是朦朦胧胧的印象：雨帘掩蔽下的江船是朦胧的，雨帘掩蔽下的驿、桥乃至桥上之人也是朦胧的。而这一切连同雨帘，又笼罩在夜幕之中。而这一切连同雨帘，连同夜幕，又浮现在缥缈梦境之中。雨朦胧，夜朦胧，梦朦胧，朦胧而至于三重，真可谓极迷离倘恍之致。还有那笛声，那人语。笛声如在明月静夜高楼，当然清越、浏亮，所谓“长沟流月细无声，杏花疏影里，吹笛到天明”。但在潇潇夜雨之中，江船之上吹笛，却不免呜呜然“如怨、如慕、如泣、如诉”；驿桥边的人语亦如此，隔左暮夜，人影自然混黑莫辨，人声透过雨幕再与笛声混杂，更是隐隐约约、断断续续，若有而若无了。词中诉诸读者的这些听觉、视觉印象经作者刻意选择和铸造，突出的正是这种朦胧的意境 。前面两句虽不是写梦境，但选择的色彩、时分、情状突出的也是昏暗和朦胧，前面已做分析，不再细述。我们知道，在皇甫松之前，有位朦胧诗的代表人物李商隐，他的《无题》、《锦瑟》等代表作，诉说的皆是似有若无、难以指实确断的情感。那是诗，皇甫松把它一直到词里，并由内容、情感上的朦胧推进到意境、手法上的朦胧，这种再造之功，也是应当肯定的。 “闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨潇潇。人语驿边桥。”“梅子黄时雨如雾”（宋寇准诗句）。 随着“朦胧诗”这一新流派在现代诗坛上的出现，文学评论家们是非蜂起，对她褒贬不一。或以为“朦胧”即是“晦涩”的代名词。皇甫松这首词之美在“朦胧”，是指它的气象“朦胧”，境界“朦胧”。就语句而言，她字字如在目前，一点也不流于“晦涩”的。披文见情，一读便知词人曾经在风光旖旎的江南水乡生活和漫游过，江南水乡的旖旎风情给他留下了永远也不能够忘怀的美好记忆，使他朝思暮想，使他魂牵梦萦，终至满怀深情地飞动彩笔，写出了风流千古的清辞丽句。但“一读便知”却并不等于“一览无余”，细细吟味，全词还是很蕴藉、很耐咀嚼的。具体地说， 结构上全词从室内屏风上的人工画面、写到室外江南水乡真实的自然图景，由绘色（红蕉、黄梅）到绘声（吹笛、人语、夜雨潇潇），亦即从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。，，情景交融。落笔之处，尽显词人对故乡的深深思念之情。 “日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”，此白香山词之警策也，景色是何等的鲜明，情调是何等的亢爽！借用苏东坡的一句 来评价它，正所谓“水光潋滟晴方好”。相比之下，此篇显得凄迷、柔婉，又是一种境界—“山色空濛雨亦奇”，换句话说，也就是“语语带六朝烟水气”（俞陛云《唐词选释》评语）。烟水氤氲，山色空濛，美就美在“朦胧”。能赏“朦胧”之美，然后可以读此词。 (责任编辑：admin) |