|
青绿山水画自唐代创始后， 经过历代传承发展 形成比较程式化的表现方法 但想要画好难度却很大 历代留存下来的青绿山水画 都极其珍贵 下面我们来欣赏 历代精彩青绿山水图  隋·展子虔·《游春图》 东风一样翠红新，绿水青山又可人。 料得春山更深处，仙源初不限红尘。 ——（元）张圭题展子虔《游春图》 《游春图》是中国山水画 开宗立派之作， 地位举足轻重。 图绘山水春景，远山有勾无皴， 施以青绿，白云升腾，江树吐绿， 游人欣欣，或泛舟或伫立，祥和美好。  李思训江帆楼阁图台北故宫博物院藏 《江帆楼阁图》， 传为大李将军之作， 图绘江边一角，陂陀密林，远舟扬帆。 松树、坡石以青绿重施重染，极具装饰效果。  唐·李昭道·《明皇幸蜀图》（局部）（台北故宫博物院藏） 《明皇幸蜀图》， 绘唐明皇一行人马 正行走于崇山峻岭之间， 山崖有勾无皴，青绿设色， 云气缭绕，人物生动。  北宋王希孟《千里江山图》（局部）（故宫博物院藏） 《千里江山图》， 近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽， 江河之秀美，青绿重色， 历尽沧桑至今仍灿烂夺目， 意境之高，无法揣测， 实为大青绿山水最杰出的作品。 每当故宫博物院展出这幅国宝时， 玻璃窗前挤满了来自世界各地的人们， 一睹天才少年画家王希孟的唯一传世之作。  北宋·赵伯驹·《江山秋色图》(局部） （故宫博物院藏） 《江山秋色图》， 又一幅大青绿山水巨制，气势恢宏。 全卷群山巍峨，碧水萦迴， 缀以村舍楼阁，人物活动。 青绿赋色，较之《千里江山图》， 颜色稍淡雅， 可以从中体味赵伯驹之“士气”。  宋赵伯驹仙山楼阁图辽宁省博物馆藏  元·赵孟頫·《鹊华秋色图》（局部）（台北故宫博物院藏） 《鹊华秋色图》， 是元代全能大家赵孟頫的代表作， 图绘华不注山和鹊山， 山形奇特，呈青蓝色， 其余平沙洲渚，红树芦荻， 暖色调运用与山的冷色调相得益彰， 整个画面呈现出一种清丽脱俗， 令人难忘的韵味。  元钱选《山居图》局部（故宫博物院藏） 《山居图》， 元代钱选小青绿代表之作， 碧峰江渚，林木杂间， 青色、绿色染得明净古朴。 徐邦达先生过眼这件作品时留下按语， 道：“生平所见钱玉潭所作山水，都大青绿设色， 惟此卷以墨青渲染，特觉清幽，允推绝品。”  明-沈周-青绿山水轴（局部）  明代仇英莲溪渔隐图轴  明代仇英仿明皇幸蜀图轴  明代仇英枫溪垂钓图 春阴垂野草青青，时有幽花一树明。 晚泊孤舟古祠下，满船风雨看潮生。 ——（唐）苏禹钦《淮中晚泊犊头》  明代仇英南华秋水（局部） 醉翁酣墨如酣酒，白云乱负青山走。 临泉气岸倾王侯，子久胸襟叔明手。 ——（明）李日华  桃源图卷（局部）仇英明代  桃源仙境图（局部） 仇英明代  浔阳琵琶（局部）仇英明代 山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。 茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。 ——（宋）钱选  浔阳送别图（局部） 仇英 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 ——（唐）杜甫《登高》  捉柳花图（局部） 仇英明代 暮从碧山下，山月随人归。 却顾所来径，苍苍横翠薇。 相携及田家，童稚开荆扉。 绿竹入幽径,青萝拂行衣。 ——（唐）李白  陆俨少青绿山水  张大千1931年作山水人物 空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。 竹渲归浣女，莲动下渔舟。 随意春芳歇，王孙自可留。 ——（唐）王维《山居秋溟》  张大千1934年作巫山 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 ——（唐）元缜  张大千1934年作巫峡清秋  张大千山水画  张大千山水画  张大千山水画 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。 何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。 ——（唐）李商隐《夜雨寄北》  张大千山水画  张大千金璧双辉—巫峡清秋  张大千李检法定林萧散图 (责任编辑：admin) |