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《张猛龙清颂碑》，楷书，26行，每行46字，魏碑后期佳作之一。立于北魏明孝帝正光三年 (521年)，全称《魏鲁郡太守张府君清颂之碑》，现在山东曲阜孔庙中，碑文记颂魏鲁郡太守张猛龙兴办学校的功绩，碑阴为题名。古人评价其书“正法虬已开欧虞之门户”，一向被世人誉为“魏碑第一”。  其碑文书法用笔方圆并用，结字长方，笔画虽属横平竖直，但不乏变化，自然合度，妍丽多姿。碑文中的“冬温夏清”四字被认为是鉴别《张猛龙碑》古拓、今拓、原拓、翻拓的重要依据。据说有些古人拓碑，每拓一次之后就要把原碑上的某字去掉一点或留下某种印记，使后人之拓永远不能与前人之拓相雷同、相媲美，更不用说伪造作假了。  《张猛龙碑》是我国魏碑书法艺术宝藏中一颗灿烂的明珠，千百年来一直放射着奇异的光彩。自传拓以来，备受推崇。杨守敬在(平碑记》中称:“潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此。”康有为在《广艺舟双楫》中盛赞:“结构精绝，变化无....为正体变态之宗!”并将其列为“精品上”。  该碑用笔沉着痛快，如断金切玉，干净利落;其结体中官紧密，四面伸张，且随字赋形，不拘方正，达到了自然生动的效果，以结体鼓侧多姿、险峻而著称于世。自清以来，凡学北魏书者莫不奉为主桌。  风格特点 (一)左鼓——奇劲之险 左鼓有两种形式:或整体左倾、竖画斜置，如“晋”字等，或部位偏移、上左下右以作向左斜势，如“方”、“当”等。“晋”字横画尽力倾斜，其他皆短而斜，竖画亦有左蔹之势，体态飞动。“方”字首点如磐石，横画平而伸展，“刀”部靠右书写，单钩独撑，以斜对偏，整字却斜而不倒。“当”字起笔左偏，偏离中心，横钩又写得出奇的倾斜，败坏之势似不可收。然而，书者巧妙地将“口”和“田”的左竖并作一画，成为“中流砥柱”，支撑着全局。然最为关键的是，将“田”字写得宽博厚重，于稳定了左倾局势，化险为夷！  (二)右侧——奇纵之险 右侧之字在该碑个占有一定的比例，或竖画向右倾斜，或撇画左伸，整字成右倾之势，如“若”字，或上右下左，通过上下位置的移动造成右斜，如“其”字。其”字，横不令平，竖不使直，短横愈短，长横尤长，上部斜紧，宛如斜塔落在长横右半边，其势倾侧难扶。然而书者却向左撇出长点，支撑危局，最后重笔一点，力挽狂澜，使整个字有击节起舞、呼之欲出的生动之感。  (三)左鼓右侧——奇崛之险 颂”字左部向右倾，右部向左斜，形成上合下分之形。‘虽”字左部向左倾，右部向右斜，造成上分下合之态。“颂”若泰山屹立，“虽”似陨星飞落，皆似斜实正，重心稳当。“怀”字左竖挺拔高耸，而右上收敛，忽又将“四”部写得极斜、极低，险势顿出。下部本已局促，可横与撇竟大胆从容，迫使竖提右遇，且洒脱自如地将最后两笔作了变化，轻盈点出，使整字左右对应，超然稳健。  (四)上鼓下侧——奇逸之险 《张猛龙碑》无字不奇，无字不异，此说似不为过。细细品味碑字的造型，不难体会到书写者的独具匠心。  临习提要 《张猛龙碑》是初学楷书(魏碑)的最佳范本之一。临习此碑，不仅可以增强笔力，同时还能突破唐人楷法过于平正统一的习惯。临习时用笔要果断，力量要强，尤其是要写出干净利落的方笔来。结字要紧，抓住“斜画紧结”的特点。其碑额“鲁郡太寸》府群清颂碑”十字，也可以临习。  在明末此碑的笔法、字法和章法后就需有一定量的练习，通过实践去学习去掌握它，初习此碑的时候可适当地夸大其特点，不断地强化以加强记忆，在大量练习的同时不可忽视读帖的工夫，不断地把自己的临作与原帖进行对比，找出不足，不断改进，同时要不断思考领悟以达其神髓。  往往不少的书法爱好者学习《张猛龙碑》已经达到不错的水平了，但是，还只是限于临摹的层次，一旦离开原碑，就写不出〈张猛龙碑〉的味道。或者，原碑中有的字可以写得出来，没有的字就写不出来。究其原因，就是临摹与创作不能紧密地结合。我们临帖主要的目的是获取技巧与方法，获法的目的是为了能在创作中运用。如果临帖的能力很好，可不能在创作中运用，那么临帖的意义就失去了，临帖只是劳而无功。所以，必须解决临摹与创作接轨的问题。 (责任编辑：admin) |