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颜真卿的《祭侄文稿》又称《祭侄季明文稿》，颜真卿50岁时书。计25行，共230字。这篇文稿追叙了常山太守颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时，挺身而出，坚决抵抗，以致“父陷子死，巢倾卵覆”，取义成仁之事。季明为杲卿第三子，真卿堂侄。其父与真卿共同讨伐安禄山叛乱时，他往返于常山、平原之间，传递消息，使两郡联结，共同效忠王室。后来常山郡失陷，季明横遭杀戮，归葬时仅存头颅。颜真卿援笔作文之际，悲愤交加，情不自禁，一气 呵成此稿。 一、《祭侄文稿》全文 维乾元元年，岁次戊成，九月庚午朔，三日王申，第十三叔银青光禄(大)夫、使持节、蒲州诸军事、蒲州刺史、上轻车都尉、丹阳县开国侯真卿，以清酌庶羞，祭于亡侄、赠赞善大夫季明之灵日:惟尔挺生，夙标幼德，宗庙瑚琏，阶庭兰玉。每尉人心方期，戬谷何图。逆贼间衅，称兵犯顺，尔父竭诚，常山作郡。余时受命，亦在平原，仁兄爱我，俾尔传言。尔既归止，爰开土门;土门既开，凶威大蹙。贼臣不救，孤城围逼，父陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒?念尔遘残，百身何赎!呜呼，哀哉!吾承天泽，移牧河关。泉明比者，再陷常山，携尔首榇，及兹同还。抚念摧切，震悼心颜。方俟远日，卜尔幽宅;魂而有知，无嗟久客。呜呼哀哉!尚飨。  二、艺术特色 1.圆转道劲的篆籀笔法。 即以圆笔中锋为主，藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍穆，如黄钟大吕；细动处筋骨凝绣，如金风秋鹰；转折处，或化繁为简，道丽自然，或杀笔狠重，戛然而止，连绵处，笔圆意賅，痛快淋漓，似大河直下，一泻千里。  2.开张自然的结体章法。 自然疏朗的结体，点画外拓，弧形相向，顾盼呼应，形散而神敛。字间行气，随情而变，不计工拙，无意尤佳。圈点涂可以改随处可见，在不衫不履的挥写中，生动多变。强烈地感受到刚烈耿直的颜真卿的感情起伏和宣泄。行笔忽慢忽快，时疾时徐，欲行复止。字与字上牵下连，似断还连，或蒙带娴熟，或断笔狠重，或细筋盘行，或铺毫直下，可谓跌宕多姿，奇趣横生。集结处不拥挤，疏朗处不空乏，可谓疏可走马，密不透风，深得“计白当黑”之意趣。行与行之间，则左冲右突，破正相生，或纽结粘连，或戛然而断，一任真性挥洒。尤为精彩的是末尾几行，由行变草，迅疾奔放，泻而下，大有江河决堤的磅礴气势。至十八行“呜呼哀哉”，前三字连绵而出，昭示悲痛之情已达极点。从第十九行至篇末，仿佛再度掀起风暴，其愤难抑，其情难诉。写到“首棕”两字时，前后左右写了又改，改了又写，仿佛置身于情感旋风之中，长歌人触目惊心，当哭，泣血哀恸，直至末行“鸣呼衰哉尚飨”，令撼魂震魄。  3.渴涩生动的墨法。 此稿渴笔较多，且墨色浓重研梯说来这与颜真烟书写时所用的工具 细而光的效果与颜真卿当时撕心。度的和谐一致。而此帖真迹中，裂肺的悲恸情感恰好达到了高所有的渴笔和牵带的地方都历历可之妙。     三、临习提要 对于学习行草见，能让人看出行笔的过程不书有很大的益处。星和笔锋变换为这二者是一临习颜字行书，脉相承的。最好先熟习颜字(祭侄文稿〉楷书的笔法。其中，认真揣摩。习时，要体会颜真卿作品这样对作品的结字、亡的情况中所表达出，《祭侄文稿》下的悲情倾泻。另外，在临习时，可借鉴颜真卿的其他行书作品，如被后世誉为“三稿”的除《祭侄文稿》外的《祭伯父文稿》和《争坐位帖》，以及得颜真卿书法真谛的王锋、何绍基的行书等。 (责任编辑：admin) |