肘张，臂平腕曲，掌俯，大指倒竖，托弦则张开虎口，中、末二节俱直，指头肉面靠弦，使弦从指面经甲尖而出，令有甲肉声。擘弦则虎口稍开，中、末二节微弯，以指甲背着弦，纯取...

肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。右手五指头，唯小指不用于弹弦，故曰禁指，必须伸直，指尖稍仰。中、名二指平直微俯，中节靠拢，名指末节微高与中指，低于禁指。食指...

第一节右手举指起势——春莺出谷势 肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。右手五指，惟小指不用于弹弦，故名曰禁指，必须伸直，指尖稍仰。中、名二指，平直微俯，中节靠拢，...

古琴能够完美地把操琴者的心胸与情怀，通过琴音弹奏出来。它以淡静、虚静、幽静的静态美为主，有余音绕梁的感觉。古琴虽然有共鸣箱，但琴音可以在任意音位按动，发音是以琴弦...

作为一项严肃的学术活动，古琴音乐的打谱，首先是一个译谱的过程。 古琴谱是以记录演奏指法为基本特征的手法谱。演奏指法的分析与研究，也就成为译谱过程中的重要环节。 我们...

吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里，有关古琴技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种基本技法，真是众说纷纭，各师各法。旧论不明确是难怪的，而近年来出版的琴学入门书，也是模...

吟猱界说 吟猱界说学琴者感觉琴谱和各种论著里，有关古琴技法的解说最觉困扰的就是吟猱两种基本技法，真是众说纷纭，各师各法。旧论不明确是难怪的，而近年来出版的琴学入门书...

古琴的右手弹弦亦有手指之别与指背甲弹与指面肉弹之别。右手的弹弦是由大指、食指、中指和名指承担的。一般说来，大指与中指力度较强，食指与名指较弱。这四指的弹弦又各分指...

调子是北宋盛行的琴歌体裁。而操弄则泛指传统大型琴曲。宋代琴家很讲究区分这两种体裁的不同特点。调子并非从宋代才产生的，隋代的贺若弼所作《宫声十小调》，就是早期的调子...

我们已经知道，宋代琴谱有过许多演变：从“阁谱”到风行一时的“江西谱”，一直到影响深远的“浙谱”，这中间几经沧桑，究竟具体表现在作品中是怎样变化的，现已无从查考，因...

古琴，是一种中华民族的传统乐器。它被称之为一种文化，始终占据着中国古典音乐艺术的最高点。自古以来就有“君子之座必左琴而右书”和“君子无故不撤琴瑟”的说法。所以，越...

历代斫琴家在古琴髹漆工艺上，均有不同的创造。古琴的漆胎大多用传统的生漆与鹿角霜合成，也有用八宝灰、瓷粉或瓦灰与生漆合成的。鹿角霜是一种中药成分，磨成粉与生漆拌合以...

一、关于琴派的概念 （一）什么是琴派 百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。琴文化自然也是如此。 古琴文化本身就是一种非常个性化的艺术，不同地域、不同师承的...

梅庵琴派之所以在近代琴坛能产生如此广泛的影响，显然与梅庵派勇于创新、独树一帜的艺术风格密不可分。梅庵琴派的风格特点，主要在于演奏技术和表现手法上，概括起来，有如下...

明代冷谦《琴书大全.琴制》有九德之说，可作为我们选择一张古琴的标准。 一曰“奇” 。谓轻、松、脆、滑者乃可称“奇”。盖轻者，其材轻;松者，扣而其声透，久年之材也;脆者，...

古琴的制作历史悠久，许多名琴都有文字可考，而且具有美妙的琴名与神奇的传说。其中最著名的是齐桓公的“号钟”、楚庄王的“绕梁”、司马相如的“绿绮”和蔡邕的“焦尾”。这...

由于琴的内部构造是由上、下底板合成的一个共鸣箱。因此，要制成一张适于演奏、演奏音色都不错的琴，处理好琴面的弧度与琴体内部槽腹结构之间的关系就相当重要了。一般说来，...

梅庵琴社的创立和发展 梅庵琴派之所以能崛然兴起，独树一帜，有其两大原因：第一、梅庵所传诸谱，如《关山月》、《玉楼春晓》、《秋夜长》、《长门怨》等曲，都是在历代传世各...

古琴音乐给人的印象是节奏很自由，就像散文一样。古琴曲的自由节奏和散文体句法究竟是怎样形成的，为什么会和其他乐种相差那么大。这问题须要从古代音乐的发展过程思考：先秦...

古琴的保养主要体现在5个方面： 第一，琴弦的保养 古琴弦主要分为尼龙包金属弦和丝弦两种，古琴的尼龙包金属弦是在上世纪七十年代由老一辈琴家吴景略先生与相关人士研制成功，...