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真正让意公子觉得黄公望吝啬笔墨的，并不是上面那些大片大片的空白，而是他画的那些富春江上钓鱼的人，他们的船上别说渔棚，连竹篙都没有。  笔墨虽少 却颇有意境（资料图 图源网络） 但正是因为这样的“吝啬”，才让整幅《富春山居图》看起来特别宁静淡泊。笔墨虽少，却颇有意境。这个意境的营造，可以说很大一部分是因为他的留白。 不过在山水画刚出现的时候，画家们可不讲究这些留白，反倒跟朋友圈里大红大绿的表情包一样，恨不得把整个画布都塞得满满的。  李思训的青绿山水画（资料图 图源网络） 这说来就话长了，意公子长话短说。 我国第一幅完整独立的山水画卷是隋唐时期展子虔的《游春图》，就是这种上满了颜色的山水画。  展子虔《游春图》（资料图 图源网络） 到初唐时期的李思训、李昭道父子，青绿山水发展到顶峰，连阎立本都跑去画这种青绿青绿的山水画。 直到后来王维出现，中国才出现水墨山水画。 不同于李思训、李昭道、阎立本等人，王维是文人士大夫。 王维以文人特有的气质和追求入画，他的山水画以渲染为主，用笔简练奔放，强调自然清淡，追求含蓄悠远、纯净恬淡的意境。  王维《江干雪霁图》（资料图 图源网络） 王维画中的意境引起中国广大文人们的强烈共鸣，于是后来的文人们在画山水画时，笔墨越来越少、颜色越来越淡、空白越来越多。 (责任编辑：admin) |