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（二）传世的南宋“野斫” 在传世的南宋古琴中，具有典型特点的野斫，大体可分为三类。一是形体较为厚重的，二是沿用前代传统形制而较为轻薄的，三是在原来形制上有所发展的。此三者基本概括了南宋前后期野斫的风格特点，今结合所见分别叙述于下： 1.南宋早期形体厚重之作  北京故宫博物院藏宋琴万壑松 南宋早期形体厚重之作在传世古琴中仅见一例，即故宫博物院藏、原天津古琴家宋兆芙先生的故物“万壑松”。琴为仲尼式，桐木斫，弧度圆厚，髹黑漆现一丛丛的朱红细点，鹿角和珍珠母灰胎，通身发不规则的蛇腹与牛毛断纹，金徽。由于使用年久，六七弦一徽上下已指磨出坑。琴通长128.5厘米、肩宽22.2厘米、尾宽14.5厘米、底厚1.7厘米。琴背作长方形龙池凤沼，龙池内琴面可见凹凸不平状，起伏约1厘米许，是为择古桐木所斫之证。池内未见款字痕迹，发音松古苍韵，具金石声，琴背项间漆上旧刻寸许楷书“万壑松”三字，笔画凝重，结体严整，极似明人手笔。池之两侧有宋氏题句曰：“九德兼全胜磬钟，古色古香更雍容。世间尽有同名器，认尔当年万壑松。”款题“淅津蒙叟题藏，时年七十有七”，下刻“宋兆芙印”、“镜涵”二篆文小印。其后刻“天峰居士书镌，时年六十有六”，下刻篆文“朱”、“宝成”二小印。题识之外，左侧刻“岁在丙申夏历正月初六日”，右侧刻“孔子降生二千五百零七年”。按，唐雷威制“万壑松”为宣和殿百琴堂之故物，见周密《云烟过眼录》，宋诗表明此琴为雷氏斫，即周密书中所著录者。其实不然，因为这张琴绝无唐琴具有的风格特点，却与宋琴的制作相同，此其一。据文献所记，选旧桐材制琴始于五代而为后世法。此琴为旧材所制，此其二。所见北宋以前古琴的漆胎皆为纯鹿角霜和漆而成，而此琴为鹿角霜与珍珠母之混合物，非北宋以前之法，此其三。黑漆中现一丛丛的朱砂斑点，亦为北宋以前古琴所无，此其四。该琴之额宽逾北宋前古琴之制作，独与清宫旧藏、今存台北故宫博物院的南宋广窑瓷制的“修身理性”琴之琴额的特点相同，故知其为南宋之所作。由于琴面圆厚与上述陈亨道“琴厚而近古”之说相合，虽不能肯定它就是陈亨道所制，但把它定为陈亨道一派的南宋之作还是比较近似的。 2.南宋早期体薄而轻的琴  天津艺术博物馆藏 南宋 玉壶冰琴 南宋早期体薄而轻的琴在传世古琴中比较典型的琴有三，其形制尺度略异。第一张为天津艺术博物馆所藏的南宋“玉壶冰”琴，递钟式，髹朱漆，发蛇腹间冰纹断，鹿角灰胎。琴为无角圆头，直项垂肩至三徽，腰作小型内收半月形，当九十徽之间，琴面弧度较平，侧面亦较薄。蚌徽，通长123.9厘米、肩宽22厘米、尾宽15.1厘米、底厚1.4厘米。琴背作长方池沼，池内未发现字迹。据该馆工作人员称，池内有金远制款。池上刻寸许草书“玉壶冰”三字，其下刻篆文“绍兴”二字双连印一。铭刻均在漆下，为旧刻无疑。此琴犹似北宋琴，而面较平，有薄而轻的特点，“绍兴”小印是完全可信的。 (责任编辑：admin) |