当今京剧不能诞生流派的因果(3)
京派与外江派的流派概念
外江派的演唱通常被观众当成地方戏看待，这是从观众们看剧情和表演技艺的角度出发，因此通常认为流派间的区别只是唱腔。其实，每一个流派都是自成演唱表演体系，它不仅仅简单的主功于唱，在唱中还要体现出人物的心情；而表演则是演员的自我理解的表现风格，此类最典型的流派当属尚派。尚派并不是外江派，不过因尚小云自成一派靠的不仅仅是唱腔，而是独特的表演风格。此类名演员在世的时候还会有很多人欣赏，一旦这个人不在了，辉煌也便随之而去。我们现在欣赏尚派的唱腔，只有《四郎探母》中太后的几句慢板，除此之外也就没有什么更丰富的调子啦！但是尚派的唱功的确非凡，不但继承传统唱腔还有一条高亢的金嗓子，他更注重表演以及刀马武功，在舞台技术上下足了功夫。因此这是个全面的流派，一般没有基本功的票友是学不好尚派的，尚派表演在专业圈子里女生也学不了！而在民国三十八年以后就不再允许男生演旦角了，这就是尚派无法传承的主要原因。
张卫东先生在京剧移植戏《十五贯·访鼠测字》中扮演况钟
京派叫“唱戏”，外江派叫“演戏”。外江派常用经典声腔板式大概只有五六种：流水板、二六板、碰板、五音联弹和高拨子，这五种唱腔板式是最容易让人听懂的，所以外江派的演员们才是真正的人民艺术家。外江派挑班儿的名演员们既不依附于官府，也不屈从于文人代为编剧，就是依靠自己的艺术去吸引观众。当时很多京派演员看不起外江派，认为那些演员舞台上不儒雅；可是外江派的艺人也存在看不起京派的演法，对演唱节奏的慢处理以及维护规矩套子没有人物的表演者们称之为“京棒槌”。
为什么京剧流派不会再诞生了呢？其实，京剧流派的诞生源于北京人之前的生存状态——享受阶级居多，能够坐下来慢慢的品味京韵京腔，而现在的生活节奏不允许观众们再坐下来付出相当的时间去听戏、去品戏啦！虽然京剧界也在做着努力，在加快节奏，但是无论如何变化总是无法快的过流行歌曲！因此，京剧要想要重新占据人们娱乐生活的主要位置是不可能的事啦……
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