 如今依照各种公开的图录，可见名为“铁鹤舞”的存世古琴至少有三张，另外还有一张“铁鹤”琴。这四张琴中所记录的信息与汪先生所记载的“铁鹤舞”，虽然多少各有不同，但令人诧异的是有两条信息却是完全一致的。即所有琴铭中均包含“一啸当风月，团摩上碧青，何人懒磨洗，古韵未凋零。吕常。”和“腾腾兀兀，如许春风,心无心里，会有会中。匏翁。”由此可见，在中国琴史上一定是有一张最初版本的“铁鹤舞”琴，之后的诸琴必然是以那张母琴为蓝本复制或者据此关联追加信息而产生的。至于这里面究竟哪一张是母琴，亦或者四张皆不是，目前尚难以考证。 这里对汪建侯旧藏“铁鹤舞”、梅曰强旧藏“铁鹤舞”、沈兴顺所藏“铁鹤舞”、以及李自芳旧藏“铁鹤舞”（额面上有黄嵩龄的草书题名）四张琴逐一进行尽可能详尽的描述。 1、汪建侯旧藏“铁鹤舞” 铁鹤舞，仲尼式，明琴。背刻有：“一啸当风月，团摩上碧青。何人懒磨洗，古韵未凋零。弘治庚戌春仲，吕常。 【其二】腾腾兀兀，如许春风，心无心里，会有会中。匏翁题。 【其三】咏吟白日，和音高绝。铁鹤百年，问谁能识？成化庚寅十一月日，复以王皋，书以张弼。 【其四】绝技得纵横，变化在手腕。及今数十传，此志足千古。甲子六月王穉登漫题。 【其五】铁鹤城东舞，明窗高士吟。此调谁能识，千载有知音。丙寅夏仲建侯汪国树题。 【其六】篆文“海棠香馆”印及“建侯珍藏”印各一方。 《琴潜壶隐楼藏琴录•铁鹤舞》 刻文注释： 1、弘治庚戌：公元1490年，即明孝宗弘治三年。 2、吕常：字秉之。明朝官员、吕原之子。以荫补国子生，供事翰林，迁中书舍人。其上疏乞应试。明宪宗特许，遂参加顺天乡试并中举，舍人得赴试自吕常为始。之后累迁礼部郎中，以荐进南京太仆寺少卿。累迁南京太常卿，辑《典故因革》若干卷。正德初年，致仕归乡。 3、匏翁：吴宽（1435—1504）明代诗人、散文家、书法家。字原博，号匏庵，玉亭主，世称匏庵先生。直隶长州（今江苏苏州）人。成化八年进士第一，状元，会试、廷试皆第一，授修撰。侍讲孝宗东宫。孝宗即位，迁左庶子，预修《宪宗实录》，进少詹事兼侍读学士。官至礼部尚书。其诗深厚醲郁自成一家，著有《匏庵集》。善书，作书姿润中时出奇崛，虽规模于苏，而多所自得。 4、成化庚寅：明宪宗成化六年庚寅年即公元1470年。 5、王皋：（生卒年不详），曾任过知府，迁山东按察副使。是明代名医王肯堂（约1552—1638）的祖父。 6、张弼：（1425—1487）字汝弼，家近东海，故号东海，晚称东海翁。松江府华亭县（今上海松江）人。明宪宗成化二年进士，久任兵部郎，议论无所顾忌，出为南安（今江西大余）知府，律己爱物，大得民和。长于诗文，草书甚佳，被评为“颠张复出”。尝自言吾书不如诗，诗不如文，著有《东海集》。 7、王穉登：（1535—1612），字伯谷，百谷、百谷、号半偈长者、青羊君、广长庵主、广长闇主、松坛道人、松坛道士、长生馆主、解嘲客卿，江阴（今江苏江阴）人，移居吴门。四岁能属对，六岁善擘窠大字，十岁能诗，长益骏发，名满吴会。嘉靖四十三年（1564）至北京，在袁炜家任记室，辑《燕市集》。四十五年（1566）访慈溪、宁波，归著《客越志》。隆庆元年（1567）再至京师，辑《燕市后集》。万历十四年（1586）曾与汪道昆、王世贞、屠隆、汪道贯、汪道会等在杭州共举“南屏社”。吴中自文徵明后，风雅无定属，穉登尝及徵明门，遥接其风，主词翰之席三十余年。同时期山人布也以诗名者十数，而穉登为最。万历二十二年（1594）与陆弼，魏学礼等被召参与御史。善书法，行、草、篆、隶皆精，清钱谦益《列朝诗集》云：“穉登妙于书与篆、隶。闽、粤之人过吴门者，虽贾胡穷子，必踵门求一见，乞其片缣尺素然后去。”《游居录》谓其“隶书遒古，大胜真、草。”王世贞云：“百谷出入淳父，公瑕，而加尖峭。”周之士谓其“百谷瘦而不露骨。”著蛾《吴社编》《弈史》《吴郡丹青志》。 8、丙寅夏仲：1926年夏日次月。 9、海棠香馆：汪建侯的书斋名，1936年曾公开出版《海棠香馆吟草初集》。 据推断《琴潜壶隐楼藏琴录》中所收录的这张“铁鹤舞”，如今早已下落不明，并未现身于世，或已不复存在。 2、梅曰强旧藏 “铁鹤舞”。  广陵派第十一代古琴宗师梅日强先生珍藏的宋代古琴“铁鹤舞”，为中国名琴之一，曾在《中国名琴集》中出版。此把仲尼氏古琴制作工艺精湛，具有典型的宋代特征，且流传有序。 此宋代“铁鹤舞”古琴通长130厘米，由杉木制成，木质松黄，配以蚌徽，象牙制琴轸，雁足为白玉、岳山、焦尾均以红木制成，鹿角黑胎漆间以历代修朴之墨黑，琴身通体以小蛇腹为主，偶间小牛毛断纹，凸显琴面浑古、音质苍古、古意盎然，琴面合缝严谨，天地柱均极牢固，内未经剖修，略一匀拔清雅醇和和发出金石之声。 背面琴池半部刻有“铁鹤舞”行书，琴池左右刻有“一□当风月，团摩上碧青。何人懒磨洗，古韵未凋零。弘治庚戌春仲吕常题。” 、“腾腾兀兀 如许春风。心无心里，会有会中。匏翁”、“□吟白日，和音高绝。铁鹤百年， □□□□。成化庚寅十一月，□以王皋，书以张弼。”琴池下部刻有“绝技得纵横，变化□手腕。及今数十传，□□足千古。甲子六月□□□漫题。”、“铁鹤城东舞，明窗高士吟。此调谁能识？百年有知音。丙寅秋仲海□□□□建侯汪国树重修并题。”后有款“建侯珍藏”。 据判断，此琴并非是汪先生的旧藏（汪建侯旧藏“铁鹤舞”）。 3、沈兴顺所藏“铁鹤舞”  据《中国古琴珍萃》所载：仲尼式,琴体秀美匀称，肩在三徽处，漆胎坚实，栗壳色漆，琴面经磨洗断纹隐而不显。琴背系原漆，漆色黯然，断纹突起形如蛇虺。项间刻隶书琴铭“铁鹤舞”，下有明张弼草书 “清吟白日和，音高理铁鹤。百年间经然得之，成化庚寅十一月日，复以王皋，书以张弼。”下有朱印一方。池右有明吕常五言诗一首“一啸南风月，团摩上碧青。何人懒磨洗，古韵未凋零。弘治庚戌春仲，吕常题。”及朱印“秉之”。吴宽四言古一首“腾腾兀兀，如许春风，心无心里，会有会中。”下有“匏翁”与“吴宽”朱印。雁足上有清恽寿平题记一则“此娄东王烟客太常藏宝也。戊午夏出以示，余抚玩久之，拟欲题词，觉珠玉在前，吮毫汗下，仅记日月，时虞山石谷子同观。”下题“园客寿平题，与赏音者共鉴之。”下有印两方。雁足下有一阳文大方印“寒碧山庄珍藏”。印左有清王泳题记“余自吴门得此，越两年携此过武林，梁氏小舟一见，名人题赞，梅纹蕉段，剥落苍古，以为王刘家旧藏物，抚弄手不忍释，爰请语余，余思物聚所好，书数语割爱以赠。”下题“嘉庆庚寅，古虞天香楼主王泳识。”凤沼右有清张廷济题记“道光庚寅九月，过钱塘梁学士家，出‘铁鹤舞’示余，论为西庐老人旧藏，前明遗老题跋甚多，余谛审之，雁足上有古印，字迹磨灭，想岁久剥蚀。前藏家竟付涂髤，正□不知误题其上，然古鼎残□，越蚀越妙，余不忍没□，特志之以供同赏。嘉兴张廷济”。通长122.8厘米，隐间113.2厘米，肩宽19.0厘米，尾宽15.5厘米，厚5.2厘米。 此“铁鹤舞”琴体修节有致，桐面梓底，浑然黑漆上密布大蛇腹纹，下接隐现的流水断纹。据考证此琴造于永乐年间，仲尼式，于嘉靖年间开腹修磨，故老纹隐而不显。额面上有黄嵩龄的草书题名“铁鹤舞”，概因其演奏时扬音锥锥不息，如鹤之婉鸣。此琴先后由多位典藏家收藏，又留有诸多墨宝携迹，殊为百年难遇之器。抚之掷地有声，雄浑松脆，气宇不凡。 4、李自芳旧藏“铁鹤舞”  据2010年6月北京保利春拍《“会到无声”——世家珍藏历代古琴专场》的图册资料介绍： 李自芳家藏，明仲尼式“铁鹤舞”琴，琴长126.5厘米，额宽19.2厘米，肩宽22.5厘米，尾宽13厘米，厚6厘米。琴体修长匀称，肩在三徽处。桐面梓底，漆胎坚实，黑漆，琴面大蛇腹断纹下隐见流水。根据形制、断纹、音质及赏铭、腹款旁证，几可认定此琴实应制造于明永乐丙戌年，但后经嘉靖壬辰年剖饬磨修，故早期断纹隐而不显。蚌徽。岳山、雁足和龙龈皆以和阗白玉制成，温润细腻，包浆深厚，尤其是雁足平底打洼成花瓣状，工艺精湛，令人叹服。琴轸以玛瑙后置，晶莹可人。额面落黄嵩龄草书赏文一律，琴背项间刻草书琴名“铁鹤舞”，周围李自芳先生收藏铭文环而记之。长方形龙池凤沼，龙池左右刻明诗人吕常五言和明书法家吴宽四言各一。燕足上方有明书法家张弼草书一章。凤沼两侧刻明万历著名文学家王穉登五言一首，下刻“完颜氏藏”篆书长方章。此琴做工娴熟，有抚弹痕迹，弦路下多走手磨耗，琴体明清书家墨迹，尽载流传脉络，殊为难得。重新张弦奏之，发金石之声，雄越松脆，神完气足。 铭文一：“壬戌冬散步厂甸，见坊间古琴一张，为完颜氏所藏，名曰‘铁鹤舞。’题跋固佳，书法尤极苍老，按之雄而亮清而脆，洵属太古遗音。知非含物也，购归细弹，觉无射以下略有杀声，后得琴叟张氏稍事修理，即复纯璧矣。戏拟一律誌之。饱阅沧桑失故颜，纵横燕市色斑斓。奇逢似有三生约，宠遇疑同九锡须。自昔薰风歌殿上，从今此曲落人间。年来戾气销阴昼，铁鹤精神已自还。民国癸亥秋日仲翔氏识于都门。” 铭文二：“一啸南风月，团摩上碧青。何人懒磨洗，古韵未凋零。弘治庚戌春仲。吕常题。” 铭文三：“腾腾兀兀，如许春风。心无心里，会有会中。匏翁(吴宽)。” 铭文四：“清吟白日和，高音理铁鹤。百年间经然得之。成化庚寅十一月日。复以王皋书以张弼。” 铭文五：“绝技得纵横，变化在手腕。及今数十传，此志千古时。甲子六月王穉登漫题。” 铭文六:“完颜氏藏”篆书长方章。 铭文七：腹款“永乐丙戌年造”、“嘉靖壬辰年重修”。 铭文八：“铁鹤舞，为韶为武，千载访知音，羲皇仰俯。仲翔知己癸亥黄嵩龄”。   附： 明代吴宽铭的“铁鹤”琴  注明：吴宽、朱彝尊款清代重修。铭文：“腾腾兀兀，如许春风。心无心里，会有会中。匏翁（吴宽）”以及“一啸当风月，团摩上碧青。何人懒磨洗，古韵未凋零。吕常。” 此琴琴名的草书“铁鹤”二字，与李自芳旧藏的“铁鹤舞”书风完全相同，几乎一模一样，只是少了一个“舞”字。 (责任编辑：admin) |