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女冠子 韦庄
“女冠子”即女道士，此调最初是咏女道士的，故以此名之。原为唐教坊曲，用作词调名。此调有小令和长调两种主要格体。小令41字，长调有107字、l10字、111字、112字、113字、114字等诸体，俱为双调.此调小令始于温庭筠，长调始于柳永。 这首词也是首情词，在《草堂诗余别集》中题作《闺情》，写一位女性与情人的相别和别后的思念。但在结构和手法上则与与前面欣赏过的《思帝乡·春日游》恰恰相反：《思帝乡·春日游》完全是按照时间和事件发展顺序依次写来，平直无波澜。上阙写所遇，下阙写所感。这首《女冠子》则采用倒叙手法：上片追忆“去年今日”与情人临别时的情事。下片则写别后的相思苦况。 开头即是日期：“四月十七，正是去年今日”，用两个日期“四月十七”作为开头，手法颇为奇特，可以见直白通俗为特色的韦词，也有奇谲的一面。但非如此，不足以表达这位女性对相别之日的深切记忆，当然也不足以表达这位女性别后的刻骨相思。“正是”二字用得传神，更加强调记忆之深。“别君时”则点明对这个日期记忆如此深切的原因。原来是与情郎分别的日子去年分别是在四月十七，今年又到四月十七，这一年似乎过得很快好像是在一觉醒来，忽然发现，别离已一年，相思也一年了。然而，这一年似快又慢，快是指别离太快，相聚太短，慢是蕴涵了无数煎熬，无数牵挂。“忍泪佯低面，含羞半敛眉”则是回忆当时分别时的情态。时隔整整一年，这个分别的日期仍然牢记在心头，分别时的情景自然更难以忘却。“佯”是掩饰，但不是故意做作，是基于感情的真挚。害怕郎君发现自己脸上的泪水而牵挂、担心，因而低头不让对方看见；“含羞”是说临别之际有千言万语却有无从说起，欲说还休，难于启齿。“半敛眉”是眉头似皱未皱。临别之际皱眉，自然是内心痛苦的表现，但又怕对方担心、牵挂，又装作很坦然地将眉头舒展开来。这种极为细致的描述，以此来表现这位女性临别之际极为复杂的情感，可见作者平日观察的细致，情感揣测的精密，非情词高手，难以做到确实是很高超。清代词话家陈廷焯称赞说：“‘忍泪’十字，真写得出”。（《云韶集》） 下片抒别后思念。时间上从去年回到眼前，手法上从描叙别时情态转为抒情。“不知魂已断”，是过片。“魂断”形容别后相思阵日丧魂失魄的样子。江淹《别赋》云：“黯然消魂者，唯别而已。”“不知”是故意宕开，实际是“深知”，将“深知”说成“不知”，如此别离之苦更深更痛。“空有梦相随”紧接“魂已断”。“梦相随”是指只能在梦中相见。范仲淹思乡的名句：“黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡”（《苏幕遮》），这也是为排解相思之苦，聊胜于无。这比“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”的唐玄宗要强。《红楼梦》中的贾宝玉思念逝去的林黛玉，有意在梦中相会，但也是“魂魄不曾来入梦”，一觉睡到天亮。但这毕竟是在梦中，虚幻而缥缈，何况醒来以后，会更加沉浸在更加漫长的相思之苦中，所以词人在“梦相随”之前，又加上“空有”二字。既强调这种相思之苦无法排解，也暗示此苦唯有己知，情人远在天涯，无法向他倾吐，更不能向他人吐露。这又导致下一句：“除却天边月，没人知”。此句的内含有三：一是如上所述，表明自己内心的凄苦无人知晓：对方不知，更也无法让世人知晓；二是补充上阙提及的分别之时自己“其实魂已断”却做出的“佯低面”和“半敛眉”，无人知晓，连自己的情郎也未觉察。这在结构上与首句“四月十七”在时间上呼应；三是自己魂销梦断都无法派遣相思之苦，那就只有对月倾诉。在这位少女的心目中，月竟成了她在人间的唯一知己，这是十分无奈的选择，更见其孤苦、凄清、无诉。这两句是萦系在她心灵深处的感情的集中爆发，极言其相思之苦，也极为感人。明代杂剧家徐士俊称赞说“冲口而出，不假妆砌”（明代卓人月《古今词统》卷四）清人王闿运称赞说：“不知得妙，梦随乃知耳。若先知那得有梦？惟有月知，则常语矣。”（《湘绮楼词选》）沈际飞则干脆说：“月知不知都妙。”（《草堂诗余别集》）总之，全词语言质朴率真，格调低沉哀惋，结构别致，是历来广为传诵的名篇。 韦庄和温庭筠都是花间派代表作家，又都擅长情词。但从前面所选的几首小令来看，温词精艳，韦词清丽；温词含蓄，韦词直白；温词将词由民间词改道走向文人词，韦词则转回向民间词吸取营养，两人的区别还是很明显的。但春兰秋菊，皆为一时之秀！ 最后想提一下：也有一些学者认为词中的主人公不是少女，而是男性在怀念情人，具体来说，是韦庄在怀念被蜀主王建夺取的宠姬。据宋人杨湜《古今词话》（其书已佚，今有赵万里辑本）。“韦庄以才名寓蜀，王建割据，遂羁留之。庄有宠人，资质艳丽，兼善词翰，建闻之，托以教内人为词，强庄夺去。庄追念悒怏，作《荷叶杯》、《小重山》词。情意凄怨，人相传播，盛行于时。姬后传闻之，遂不食而卒。”（《词林记事》上海·古典文学出版社1957.4）对杨氏之所述，信之者说有，辩之者说无。自宋迄今，聚讼纷纭。这里不想多做再作考辨和引证。只想强调杨湜是以《荷叶杯》、《小重山》词作为“庄追念悒怏”的证据。从那两首词提及的内容和情节来看，如《荷叶杯》之二：“记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期”；《小重山》：“一闭昭阳春又春。夜寒宫漏永，梦君恩。卧思陈事暗销魂”，确有与杨湜所说的轶事有相似之处，尤其是《荷叶杯》之二，主人公明显是男性。但杨湜并未提这首《女冠子》，更不能以此为背景来推断这首词。所以近代一些大家如刘永济、吴世昌、华钟彦、龙榆生等的推测还需斟酌。  除却天边月，没人知 (责任编辑：admin) |