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【中吕·朝天子】“西湖” 徐再思
“朝天子”，另名为《思越人》，唐教坊曲名，用作词调名。双调46字，上下片各四句、四仄韵。但五代孙光宪、张泌、虔戾等有51字之《思越人》；宋贺铸有55字之《思越人》。 徐再思，字德可，嘉兴（今属浙江）人，号甜斋。生卒不详，《录鬼簿》把他列为“方今才人相知者”一类，并说他“与小山（张可久字）同时”。张可久生活在元末，据此推算，其生年应在元世祖至元二年（1280）以后。他的散曲【双调·蟾宫曲·钱子云赴都】“今日阳关，明日秦淮”句，既云“赴都”，又点明“秦淮”，其创作时间已是明初。以此推算其卒年疑在明太祖洪武元年（1368）以后。经历亦不详，钟嗣成曹本《录鬼簿》言其“好食甘饴，故号甜斋。有乐府行于世。其子善长颇能继其家声”。天一阁本《录鬼簿》，除包括上述内容外，还记载他做过“嘉兴路吏”，且“为人聪敏秀丽”、“交游高上文章士。习经书，看鉴史”等。从这些仅有的历史记录来看，徐再思一生只是个地位不高的吏职，但却很有才华和文名。 他一生的活动足迹似乎没有离开过江浙一带。清·褚人获《坚瓠集·丁集》说他“旅寄江湖，十年不归”。他的【双调·水仙子·夜雨】也说是“枕上十年事，江南二老忧”；【双调·蟾宫曲·西湖】“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜”句，均可证实他在外飘泊达十年之久。其作品大量是《吴江八景》、《苕溪》、《甘露怀古》等内容。他离开家乡，在太湖一带飘泊，则是完全可以肯定的。 徐再思今存散曲小令103首。作品与当时自号酸斋的贯云石齐名。今人任讷将二人散曲合为一编，世称《酸甜乐府》（贯云石自号“酸斋”），以悠闲生活与闺情春思，恋情、写江南自然景物、归隐等题材为主，也有一些赠答、咏史之作。其写情之作深沉娟秀，善于学习民间歌谣的表现手法，立意颇新，能于俗中见雅，如【蟾宫曲·春情】写一害相思的女子“身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕余香在此”的情态，运用了散曲中连环句、韵字复用等形式特点，颇能尽其情致。近人吴梅《顾曲麈谈》卷下评“红指甲”、“佳人钉履”曰:“《钉鞋》云‘金莲脱瓣’，《红指甲》云‘落花飞上’云云，语语俊，字字绝，真可压倒群英，奚止为一时之冠。”【双调·蟾宫曲】“赠名姬玉莲”、“荆山一片玲珑”及“春情”二首，被认为是“镂心刻骨之作，直开玉茗、粲花一派”。他的某些咏史之作，则常在短短的一曲中总揽兴亡，高度概括，能引起人们深思。但在感叹人生时，总不免带着一种伤感悲凉的情绪，这大概和他一生的经历有关。他的写景作品以【喜春来·皋亭晚泊】、【水仙子·惠山泉】、【水仙子·夜雨】为佳，意境高远而奇巧，可以看出他工于炼字造句的特色。【水仙子·夜雨】“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁”来描绘凄婉的羁旅之情，细腻动人。 徐再思虽与贯云石齐名，但两人的生活经历及作品风格并不相同，徐比贯云石辈份晚些，成就及影响亦不如贯云石，风格也不尽相同，贯云石以豪爽俊逸为主，徐再思却以清丽工巧见长。善于学习俗谣俚曲，擅长白描手法，抒情深细，对仗工整，风格清新秀丽。明·朱权《太和正音谱》评其词“如桂林秋月”. 【双调·朝天子·西湖】是元代散曲作家徐再思的作品。作者还有首同名不同调的小令【双调·蟾宫曲·西湖】也是咏歌西湖的：“十年不到湖山，齐楚秦燕，皓首苍颜。今日重来，莺嫌花老，燕怪春悭。听越女鸾箫象板，恼司空雾鬓云环。道院弹关，酒会诗坛，万古西湖，天上人间。”两者的时间距离在十年以上，后者写于作者“皓首苍颜”的晚年，甚至是元亡之后。但对西湖的赞美始终如一，只是怀念更深，多了一些沧桑之感。前者则是棉满怀情愫，多方位、多角度描写和讴歌杭州西湖美景：时时美、处处美，山美水美、人物美。 里湖，外湖，无处是无春处。真山真水真画图，一片玲珑玉。宜酒宜诗，宜晴宜雨。销金锅锦绣窟，老苏，老逋，杨柳堤梅花墓。 开头“里湖，外湖，无处是无春处”，总览西湖之春，写出了武林胜境韶光好趁、春色满眼的诱人景象，是为西湖定调，也是位这首小令定调。西湖以以苏堤为界分里湖和外湖。“无处是无春处”句，用两个“无”字，来强化一个春到西湖，生机盎然的总印象。接下来两句“真山真水真画图，一片玲珑玉”作为上两句的补充，具体写出春满西湖的景象。前一句说西湖山水像图画那样美丽。作者又一次重复使用程度副词，用三个“真”字加以强调，三个“真”字皆是实指：山是真山，水是真水，画图也是真的图画。但三个“真”字连用，就在前两个“真”的后后一个“真”之间画上等号，告诉人们西湖山水简直就像图画一样美。这比“西湖处处入画图”、“西湖是画中仙境”等描述句更富有表达技巧，也给人更深刻的印象。另外在结构上也与上句的两个“无”字形成呼应，使语言呈现出一种故意重复用字的规律美。。下句“一片玲珑玉”是总括西湖之澄澈明净，犹如玲珑剔透的美玉。作者强调是“一片”，而不是“一块”。这种量词用法上的故意舛错，却更能表现西湖整体澄碧的廓大风貌，也可就作者在这些副词、量词上都是很讲究、极为精巧的。另外此句与上句“真山真水真画图”在结构和表达上也有所不同：上句是双起，兼有山和水；此句是专写水，是单承。亦可见句式上也是很讲究的。 “宜酒宜诗，宜晴宜雨”两句也是对首句总览西湖之美进行具体的补充。如果说“真山真水真画图，一片玲珑玉”是针对西湖的山水之美发出赞叹。那么“宜酒宜诗，宜晴宜雨”是从气候落笔，无论是晴日雨天，西湖的迷人风景无时无处不撩人心动都能勾起人们的游兴。面对晴日的潋滟湖光和雨天的空濛山色，都能发人酒兴，牵惹诗魂。其中“宜晴宜雨”是对苏轼咏歌西湖的名句“湖光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”的化用，由于自然贴切，使人不觉其是在用典。 “销金窝，锦绣窟”，是比喻西湖一代的富裕和繁华，像《红楼梦》夸说的是个“烟柳繁华之地，富贵温柔之乡”。前者是形容其地挥金如土，后者是形容其富贵繁华。“销金窝”也是当时杭州人赠给西湖的雅号，据周密《武林旧事·西湖游幸》载：“西湖天下景，朝昏晴雨，四序总宜。杭人亦无时而不游······大贾豪民，买笑千金，呼卢百万。日靡金钱，靡有纪极。故杭有‘销金窝儿’之号”这两句极写西湖的繁盛富裕，含无限感慨，其中有赞叹，也有思索。但似不及柳永在《望海潮》中的相关描述：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家······市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。”不仅没有柳永描述的具体形象，也不及柳永的格调。 结尾两句，由物质的富有过渡到人物的杰出。“老苏”指苏东坡。悲宋哲宗元祐年间，苏轼任杭州知府时，疏浚西湖，堆泥筑堤，在隔开的湖水之间，有修筑六座桥梁由北向南，分别命名为跨虹桥、东浦桥、压堤桥、望山桥、锁澜桥、映波桥。这六桥掩映在垂柳之中，既让湖水相通，又增加湖上景致。自古便有民谣云：“西湖景致六条桥，一枝杨柳一枝桃”；“十里长堤跨六桥，一株杨柳一株桃。”堤岸两侧，便种桃柳，这即小令中所说的“杨柳堤”。这条堤被后人称为“苏堤”。南宋时，“苏堤春晓”即被列为西湖十景之首，元代又称之为“六桥烟柳”，近代又称之为“苏堤春晓”皆被列入钱塘十景为西湖著名的十景之一。更何况，苏轼更以其诗作宣传和增添的西湖之美，像“湖光潋滟晴偏，山色空蒙雨亦奇。若把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜”让西湖无时无刻不美传遍天下。“老逋”指林逋，字君复，钱塘人，隐居于西湖之侧的孤山内，终身不仕亦不娶，种梅养鹤，被称为“梅妻鹤子，卒谥“和靖先生”，葬于孤山之下。即小令中所说的“梅花墓”。苏轼、林逋皆是有名的高人雅士，诗人在小令中用此历史人物来衬托西湖不仅富裕繁华，而且格调高雅。但是，西湖相关的名人不少，其中格调高雅的人物也不止林逋、苏轼二位，譬如白居易，也做过杭州太守，也写过一些有名的赞美西湖的诗句，如《钱塘湖春行》等。但徐再思在这首小令中为何偏偏只提及苏轼和林逋二人？我想可能有两个原因：一是苏轼对西湖的贡献最大。西湖之所以由一个西湖变成两个西湖（里湖与外湖）更加美丽，从此杜绝水患，苏轼的功劳最大。后人为了纪念苏东坡对杭州的功绩，在苏堤南端与南山路相交汇处设立“苏东坡纪念馆”，介绍苏轼在杭贡献，就是证明。白居易虽然也在杭州做过太守，也为杭州百姓作过许多好事，但从西湖来说，贡献没有苏轼大。西湖的白堤并不是白居易主持修的，也不是以白居易名字命名的，此堤在白居易之前就有，原名白沙堤，为贮蓄湖水灌溉农田而建。白居易《钱塘湖春行》中就有“最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤”。至于林逋在徐再思心目中不仅是同道：也是终身不仕、隐居于西湖，二是是作为品格高洁的典型。因为小令的容量有限，不可能一一类举，所以就以苏轼和林逋作为与西湖有关的杰出人物的代表。另外，从全曲的布局和结构来来：曲的前半部分写西湖是一片玉，后半部分就是具体写西湖的两个珠:苏堤和孤山。有全景也有局部，写轮廓也写细部；由物质上的富裕繁华，也有人物上的格调高雅，整个西湖之美就包揽无余了。 从写法上看，此曲最突出的特点是用笔简淡而又粗豪，多以全景和远景出之，不弄小巧，使画面具有淋漓酣畅之美，即使写具体景观，也以写意笔法为之，点到即止，全是远眺式的。在风格上，此曲一反《朝天子》曲牌“感叹伤悲”的传统，变为粗豪酣畅，颇有创造性。  里湖，外湖，一片玲珑玉 (责任编辑：admin) |