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唐代的《颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖父颜勤礼立的墓碑，简称《勤礼碑》。《勤礼碑》系颜真卿撰文并书。书法苍劲有力，是他晚年的成熟之作。颜真卿一生写的碑文很多，都题有他当时历官的全部职衔，独此碑只题“曾孙鲁郡开国公”，这是他丢掉官职，被贬为吉州司马期间写的。  此碑1922年在今西安社会路出土，螭首方座，高268厘米，宽92厘米。四面刻字，碑阳书字19行，碑阴书字20行，每行各38字。碑的左侧书字5行，每行37字。右侧的铭文已被磨去。1948年，《勤礼碑》被移存西安碑林。碑林中所藏颜碑，多因长期捶拓磨损，唯此碑出土晚，磨损少，字迹未失原来神韵，是不可多得的名碑。  一、风格特点 《勤礼碑》是颜真卿的代表作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。唐以后的书家，不少人临习过此碑。 1.正锋运笔，方圆兼得。 颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”， 雄健有力，收笔“护尾”。颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着”以及“折钗股”、"屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“因劲有力”。如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。《勤礼碑》中，笔画“化直为曲”，以增加点画的力度《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按;钩和捺画先收后放;折笔处有时，上耸出方，圆等。总之， 《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。  2.主次分明，突出主笔。 有次，主次分明，多转)，是同一类笔画主笔厚重，即粗而繁(回折次笔陪衬，给人以明快之感，例如“书轻而简(回折轻)。笔画有主如横细竖粗、都有此特点。0精”字等。二是一个字中，笔画间轻重反差较大，撇轻捺重等。由于“宾主分明，主从有别”，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。 3.以拙为巧，神采焕发。 对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字“笨拙”;随着学习的深入，会发现其有“大智若愚”之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷，如“书”、“善”“等”、“禄”等字。从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博;从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变。例如每字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透着秀气。  4.集众之长，自成一格。 颜真卿除了受过张旭和徐浩的传授外，还接受了褚遂良、王羲之以及篆书和魏碑的笔意。如“蚕头雁尾”不仅被他活用在捺法上，而且横画上也有体现。 如“之”、“夫”、“后”、“自”等字，乍看是机到笔随，仔细观之却不难看出，颜体并非完全是他的独创，而是受到了众多书家的影响，他的好学由此可见一斑。他的字虽与众不同，但“反乎 常而合乎道”，更加富有审美情趣。 5.宽舒圆满，雍容大度。 《勤礼碑》除了厚重饱满的特点外，在结体上一反初唐楷书“字中收敛”之特点，以“平衡”为结体原则，体相称，势开张，字撑格，重心稳，貌端正。 如“文”、“通”、“具”、“作”等字。总之，其结字对称平稳，笔势宽绰，大气磅礴，且宽博而不松散，神采丰足，实在令人叫绝。  二、结构特点 《勤礼碑》的结构特点，可概括如下: 1.横轻竖重，对比明显。 汉字有许多字都是由横画、竖画，或者是以横竖画为主组成的。对于这些字，《勤礼碑》 在结构处理上其本上最横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，使人想起了主干粗壮、枝条细劲的苍松 2.以纵取势，内紧外松。 《勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部笔画的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，使整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。  3.字形方正，豁达端庄。 颜体字改变了鼓侧的结构，用较为端平的笔画写出。左右也基本对称，字呈方形。它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。 4.雍容大度，宽博古荡。 雍容大度，宽博古荡是颜体字的艺术特色，也是其结构特点。圆笔中锋的笔法;并列两竖的相向，造成一一种外拓的张力，有力度，动感强;捺画的厚重等都是形成这一特色的重要条件。  三、临习提要 《勤礼碑》为历代书家所珍重，是学颜的好范本。此碑笔力沉着内涵，结体宽博，雍容端正，笔势相向而多内蕴，给人以庄重浑厚之感。它既不像《多宝塔》那样方正谨严，秀丽俊雅，也不像《麻姑仙坛记》那样古拙中透露出几分霸气。我们在实践中可不断研习，细心体会，深加领悟，力争笔到法随，入体得体。临习此碑， 最忌笔画粗俗，结字平板，徒有其表而全无神采。上述特点，仅属其主要的明显的特征，若拓宽观察角度仔细琢磨，肯定会有更多的发现。 (责任编辑：admin) |