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就其诗歌创作而言,在理论上陈子昂要求诗歌具有“骨气端翔,音情顿挫,光英朗炼,有金石声”(《修竹篇序》)的遒劲之势,其诗歌创作在其理论指导下,形成了刚建的主导风格。具体表现为: 其一,意象恢宏廓大。纵横家的哲学精髓,就是将人事置于阴阳变化的宏观构架中,审视社会、人生。发之于诗,则意象阔大。向来为人称道的《登幽州台歌》,感叹能任贤的燕昭王已成过去,而能任贤的后者还未见到,用“前”“后”的时间与“天地之悠悠”的空间,构成历史悠久,宇宙无穷的深广的时空环境,气象苍茫,意境广袤。《蓟丘览古》俯仰天地古今,在绵邈、亘远的背景上,思慕贤者,反衬出诗人对功名事业的执着精神。又如《修竹篇》后半:“不意伶伦子,吹之学凤鸣。遂偶云和瑟,张乐奏天庭。妙曲方千变,箫韶亦九成。信蒙雕斫美,常愿事仙灵。驱驰翠虬驾,伊郁紫鸾笙。结交嬴台女,吟弄升天行。携手登白日,远游戏赤城。低昂玄鹤舞,断续彩云生。永众仙逝,三山游玉京。”把夸张与天马行空的想象结合起来,诗境开放,冲破时空的限制,气势雄浑,风神俊逸。 其二,慷慨激荡。为了增加游说的力量,战国纵横家铺陈其事,夸张其理,征引古今,使他们的说辞具有铺张扬厉、慷慨雄隽的风格。曾谙“纵横术”的陈子昂,也博引铺排,以古明今,气度豁然。如《送魏大从军》:“匈奴犹未灭,魏绛复从戎。怅别三河道,言追六郡雄。雁山横代北,孤寒入云中。勿使燕然上,惟留汉将功。”借春秋时晋大夫魏绛喻魏大远征,又以“匈奴未灭,无以为家”的霍去病暗励,希望魏大效法扼六郡之雄的东汉良将赵充国和勒石铭功的东汉名将窦宪,建功立业。同时也表现了诗人从戎建功的慷慨情志,风格遒壮。还有人们议论颇多的《感遇》诗,或写时事,或吊古伤今,或明志抒怀,或思乡念友,大多意调旷达奔放,豪气纵横,表现出诗人坚毅刚强的性格。 关于陈子昂诗歌渊源的问题,或认为师法汉魏,或认为出于《庄子》,大多认为渊于阮籍。应该说陈诗渊源是复杂的,我们知道文学源于现实生活,陈子昂的诗歌固然扎根于初唐现实社会文化的环境,但纵横家的风格也不能不是他诗源的重要因素。 陈子昂的散文多为章奏书疏、序文等。他一踏上仕途,便连上章奏,言及军国大事,力图以政治见解得到武后的赏识。其言辞汪洋恣肆,激情澎湃,具有纵横家遗风。 战国纵横家长于说理,贵生动形象、深刻剀切,往往力避抽象、肤浅。他们傲视天下的豪气,多种修辞手法的运用,使其说辞论势充沛,激越昂扬。如《楚策四》“庄辛谓楚襄王”章,载庄辛警说襄王奋发治国时,连用蜻蛉、黄雀、黄鹄、蔡圣侯四层比喻,由小至大,连续递进,反复讽说,语气逼人,精辟警策。陈子昂在《感遇》二十一中也提及这种论势:“蜻蛉游天地,与世本无患。飞飞未能止,黄雀来相干。穰侯富秦宠,金石比交欢。出入咸阳里,诸侯莫敢言。……”并揣摩、效法。诸如《谏灵驾入京书》、《谏政理书》、《谏用刑书》、《上益国事》、《上蜀川事》等等,无不激越纵论,铿锵有力。虽议论时政得失,却有着强烈的生动性和感染力。难怪康熙皇帝读了他的《谏雅州生羌书》后有“言蜀用兵利害,警切动听”之论;读了《上军国利害事三条》后,赞其“洞达人情,可谓经国之言。”[15]纵横家文的风格在陈子昂笔下得到发扬。 大概是出于为尊者讳的缘故,后世论者有的把陈子昂的人格与文格割裂开来,更注重他在文学上的贡献。如宋晁公武说他:“虽无风节,而唐之名人无不推之。”[16]但从纵横家角度而言,他的人格与文格是如此地交融在一起。如果我们把战国纵横家文与陈子昂诗文相比较,不难看到,陈子昂的诗文丰富并发展了战国纵横家的风格。 参考文献 [1]章学诚.文史通义·诗教上[M]. [2]刘勰.文心雕龙·论说[M]. [3]汉书·艺文志[M].其文承刘向《别录》、刘歆《七略》而来. [4]史记(苏秦列传)集解[M]. [5][13]卢藏用陈氏别传[M]. [6]史记·鲁仲连邹阳列传[M]. [7]史记·刺客列传[M]. [8]册府元龟[M].卷八四八《总录部·任侠》. [9]战国策·秦策一·司马错与张仪争论于秦惠王前[M]. [10]战国策·齐策六·燕攻齐取七十余城[M]. [11]战国策·燕策二·昌国君乐毅为燕昭王合五国之兵而 攻齐[M]. [12]全唐诗[M].卷八十三. [14]战国策·燕策一·人有恶苏秦于燕王者[M]. [15]康熙.圣祖仁皇帝御制文三集[M]. [16]晁公武.昭德先生郡斋读书志[M].卷四上. (责任编辑：admin) |