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将来能否引领潮流，这难以定夺，一切顺其自然，不过，客观社会发展应该是其被决定取舍的主要原因。贾国平认为，“我们”需要好听的“现代音乐”，但问题是如何界定“我们”？有人认为“现代音乐”没有票房。其实，古典音乐票房同样尴尬。但是，在音乐学院听众群体中，看现代音乐会的常比听古典音乐会的多。至于内容和形式问题，因为黄勇认为“现代音乐”存在好的内容，但是运用了不好的形式。对此，贾教授认为，音乐的内容与形式是不可分的，不应该存在好的内容与不好的形式。 第三，从听众的角度谈这个问题。李鹿认为，我们期待能让听众喜欢的“现代音乐”。她说，过去，大部分中国人与专业音乐有一定距离，为了使更多的人能够欣赏音乐，普及交响乐成了当时部分中国乐人从事的主要音乐活动之一。他们从工厂到农村；从长笛、单簧管等单件乐器音色的介绍、乐器组合音响的说明，再到小乐队和管弦乐队的演奏，一步一步教，可谓筚路蓝缕。今天不少音乐文化职业者，就是在当初那种“音乐启蒙”中成长起来的。对今天的中国人而言，最需要的仍旧如此。所以，作曲家应该有使命感，其创作应该把更多的人带进音乐厅，让更多的听众临近“现代音乐”，从中获得教育和心灵的陶冶。黄勇认为，我们需要能够表达真情的“现代音乐”；如果“现代音乐”刻意追求形式，那会把很多人拒之门外。他说，“现代音乐”不管是用什么样的形式，最主要的还是应该与时代结合，反映时代，它应该吸引和感染人。汤铭更明确地指出，真诚地希望作曲家的创作能够考虑演奏家和听众，我们渴望能被理解的“现代音乐”。 反思和追问之三：我们应该怎样对待“现代音乐” 众所周知，“现代音乐”是现代人心灵的一种真实表达，其作为对现代社会的一种诗性回应，作为现代文化的重要组成部分之一，自然应该成为现代音乐文化生活的一个部分。但是，因为种种原因，“现代音乐”与听众之间始终存在一定的张力，人们对其似乎常敬而远之。面对20世纪“现代音乐”的丰厚成果，我们不能说所有作品都好，但是显然我们也不应该说“现代音乐”都是洪水猛兽和不堪入耳。那问题究竟出在哪里？应该如何对待“现代音乐”？对此，专家们在讨论时，从普及音乐的角度，深入地谈了自己的看法。 陈怡认为， (责任编辑：admin) |