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(8)俏皮话、反正话包袱 俏皮话也就是歇后语，就是由前后两个部份组成的一个句子，前部份似谜面，后部份似谜底，而基本意却在后半部份，听起来很幽默。如《买伞》： 甲 您别找我们换。我们是来什么卖什么，质量问题我倒是想管，可被窝里伸脚丫—— 乙 怎么讲? 甲 我们算第几把手？铁路警察我们也管不着那段儿。 这就是歇后语出的包袱。反正话大家都熟悉，就是把正话说反了，反话说正了，从而引起了笑声。如《小段》： 甲 我是小孩。 乙 小孩是我。 甲 我骑自行车。 乙 自行车骑我。 甲 我鼻子大。 乙 我大鼻子。 这就是正话反说，词不达意，从而引出了笑料。 (9)重复包袱 重复，就是通过多次强调文字完全相同的语句，或多次重复地说同样的话，就是重复的艺术手法。如《买伞》里边就有这样的手法。 甲 同志，我们厂的情况，简单的向您汇报一下，我们是协作企业由四个大厂、五个合 作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。 乙 这就完了，我这伞怎办? 甲 同志，我们厂的情况，简单的向您汇报一下，我们是协作企业、由四个大厂、五个 合作社、六个生产组、七个车间、八个单位组成……此致、敬礼、多提宝贵意见。 乙 我这还没解决哪！ 甲 同志、我们厂的情况简单的向您汇报一下…… 这就是多次地重复一个语句而引起的喜剧效果。“三番四抖”也属于重复的艺术手法。如《小段》： 甲 做一个相声演员要有广泛的爱好。 乙 对，什么都得会。 甲 你会的就很多。 乙 不敢说太多，一般的都有两下子。 甲 这我知道，他画的山水画…… 乙 跟真的似的。 甲 他雕刻的金鱼…… 乙 跟真的似的。 甲 他捏的那小泥人…… 乙 跟真的似的。 甲 他印那假票子…… 乙 跟真的似的，我不会呀! 这种三番四抖的包袱，也是重复的手法。 (10)意思相反包袱 这就是我们常说的出乎意料之外，合乎情理之中的包袱。如《东京客人》里面就有这样的手法： 甲 我往屋里一看，×××的中国妈、日本妈，他爱人孩子都坐满了，桌子上摆满了中 国菜、日本菜，嘿！真好。 乙 好! 甲 好!什么好? 乙 怎么啦? 甲 ×××你太不够意思了，为了你们母子见面我跑前跑后的容易吗?怎么着，你们都 进屋吃去啦，不管我啦，我告诉你，你们不是不叫我吗，没关系!当时，我一狠 心，一跺脚，干脆! 乙 回去了。 甲 我进去了。 按着事物的发展规律，既然一狠心，一跺脚，那就是回去了，可恰恰与此相反，却自个儿进去了。出乎意料，合乎情理，从而产生笑料。 (11)打岔包袱 打岔的手法、是相声里使用较老的一个手法。传统相声《学四相》就是采用打岔的手法。使用这种艺术手法喜剧效果强烈，请看《小段》： 乙 大爷! 甲 啊! 乙 您吃饭了吗? 甲 我出汗了吗?没有，药吃的少。 乙 您听不见哪? 甲 你要买线哪? 乙 不对。 甲 上税?上什么税呀? 这就是靠打岔这个手法产生的包袱。 (12)对照包袱 对照就是把两种不同思想的人或两种不同性格，不同相貌的人，加以对照而产生的效果。如《垫话》： 甲 您看刚才那位女演员往台上一站，观众就给四个字的评语。 乙 那四个字? 甲 上人儿见喜。 乙 好看。 甲 我往台上一站哪，观众也给四个字的评语。 乙 上人儿见喜? 甲 伤财惹气。 乙 我要往台上一站哪？ 甲 也给四个字的评语。 乙 伤财惹气， 甲 执行枪毙。 这就是通过人与人的对照、比较出的包袱。 (13)曲解包袱 曲解包袱是相声里常用的手法。曲解大部份是对名词、名称的歪曲理解，从而产生与原意不同的解释，产生了喜剧效果。 如《造反头儿做报告》可以看出这种曲解的艺术手法： 甲 现在外国都在向中国学习， 乙 为什么哪? 甲 学习中国的“三突出”! 乙 有这事吗? 甲 这不是我说的， 乙 谁说的? 甲 阿尔巴尼亚一把手说的。 乙 一把手谁呀? 甲 霍查。 乙 他说了吗? 甲 不信哪?报纸上写着哪。 乙 还登报了。 甲 报纸拿出来一看，造反头子楞了! 乙 怎么了? 甲 报纸上登霍查，不光登霍查两个字。 乙 怎么登法? 甲 写上全称，思维尔霍查， 乙 外国人的名字，都是这么个登法。 甲 他一看，霍查前边是思维尔!咳!阿尔巴尼亚换人了，思维尔是一把手，霍查这小子 怎么出溜到二把手去了。 乙 那是一个人! 甲 对了，对了，一个人，那谁和我说过，思维尔是一个人，这就和那列宁似的，有叫 列宁的，有叫列宁格勒的。 乙 去你的吧! 这就是使用曲解的手法出的包袱。本来思维尔霍查是一个人，由于知识缺乏，楞说成是俩个人，而列宁和列宁格勒本是两回事，而却曲解为一个人，从而产生了笑料。 再如传统相声《批铡美》中的一段： 甲 包公一瞧陈士美来了，赶紧往屋里让。 乙 怎么让的? 甲 (学天津话)哟嗬！驸马爷来了，陈大爷您老屋里请。 乙 你等会，这包公说话怎么这味儿? 甲 老包天津人。 乙 你有什么根据? 甲 到天津一打听全知道。 乙 知道什么? 甲 天津包、天津包的、就是说包公是天津人。 乙 没听说过。 这就是曲解天津包，本来天津包说的是一种著名的食品，而演员曲解成天津包是说包公是天津人，并以此为据，因而产生了包公是天津人这个包袱。 又如《改行》中的： 甲 皇上戴的帽子叫“王冠”。 乙 噢! 甲 皇上穿的外衣叫“龙袍”。 乙 是。 甲 皇上写封信叫“御书”。 乙 对! 甲 皇上死了都有名。 乙 叫什么? 甲 叫驾崩。 乙 怎么叫驾崩哪? 甲 就是弄俩人驾出去给崩了。 乙 没听说过。 这都是曲解的手法出的包袱。 (14)跳出包袱 如《春回大地》中的： 甲 ……三年见成效啊!捷报传四方，看，那是去年刚建的机床厂—— 乙 出机床的。 甲 那是去年刚建的钢铁厂—— 乙 出钢铁的。 甲 那是去年刚建的服装厂—— 乙 出服装的。 甲 那是去年刚建的新广场—— 乙 在——广场出什么啊!广场什么也不出。 那是去年刚建的新广场，是属于跳出的手法，前边说的是机床厂、钢铁厂、服装厂、到第四番儿突然说了新广场，跳出了规律之外，从而产生了笑料。 (15)颠倒包袱 事物的颠倒，语言的颠倒，都可以产生强烈的喜剧效果。如《特殊生活》中的： 甲 你不要怕，要敢说话，要有大无畏的精神，要敢上五天揽月…… 乙 那叫九天揽月。 甲 要敢于下九洋捉鳖…… 乙 五洋捉鳖。 甲 我这差四个洋呢—— 这就是颠倒出的包袱。还有什么我提了火车上皮包哇，我拿出钢本日记笔呀，自行车骑上了我呀等等都是颠倒手法。象《喜事》里的“我长的像我闺女，不，我们闺女长的像我”，都是由于语言的颠倒产生的笑料。 (16)矛盾包袱 关于矛盾出包袱，有不少的相声使用了这样的手法，就是语言自相矛盾、漏洞百出而不能自圆其说，从而产生喜剧效果，如《戏剧杂谈》中的： 甲 直到现在、我研究戏剧五十多年了…… 乙 您等会儿吧，您今年多大岁数？ 甲 四十三岁。 乙 研究戏曲五十多年啦。 甲 啊，所以呀。 乙 今年您四十二，怎么研究戏剧五十多年呢? 甲 啊，是啊，它这个，差点是吧? 乙 差点呀，差多啦！ 甲 是啊，你听着奇怪呀。 乙 啊。 甲 是嘛，连我听着都奇怪! 在这里甲先说研究戏剧工作五十多年了，而年令却才四十二岁，当乙再问他研究多少年时，甲语言支唔搪塞，不能自圆其说，因而引人发笑，由矛盾而构成的包袱，明快、具体，讽刺力强，效果也强烈。 (17)跟着跑、顺杆爬包袱 所谓跟着跑、顺汗爬就是你说什么他跟着说什么，你说东就是东，你说西就是西，这样的手法出的包袱就是跟着跑的包袱。如《社会主义好》中的： 甲 电影一开片，一个女的在水牢里关着，旁边站着一个人，一边打一边问，你还跑不 跑，你还跑不跑…… 乙 你说那是红色娘子军。 甲 对，是红色娘子军。 乙 挨打那女的叫琼花。 甲 对，琼花后来跑了，她在前边跑。后边有人追，追到河边上，看到一只鞋，打锣那 小子还喊哪。 乙 喊什么？ 甲 少东家，在这儿哪! 乙 你说的那是白毛女。 甲 对，白毛女跑到深山沟里，头发都白了，弄得人不人、鬼不鬼的，后来八路军来 了，解放了他的家乡、喜儿乐坏了，高兴的挎了个线笸箩，从山上往下跑，跑到小 河边还唱哪! 乙 还唱!唱什么? 甲 河边的青蛙呱呱的叫哇! 乙 你说的不是白毛女，这是刘巧儿。 甲 对，刘巧儿、我唱的就是刘巧儿。 乙 又刘巧儿啦! 甲 刘巧儿这人大公无私，敢向不良倾向作斗争，有人出去干私活，他上去就拦住了， 站住，你们干什么去，这是走资本主义道路，后来他跟他爱人干起来了，一把就给 喜旺推个大仰面叉。 乙 唉，你说的这是李双双。 合 对，我说的就是李双双。 乙 我就知道是这句吗?人家说什么、他就说什么呀。 这就是跟着跑顺杆爬出的包袱。 (18)赏踹包袱 就是先把事物或人物捧的高高的，而后又突然的给予贬低，从而产生喜剧效果。如《垫活》： 甲 哟，×××同志，久闻大名，如雷贯耳，浩月当空，名驰宇宙，往日终不得暇，今 日相见真乃—— 乙 三生有幸。 甲 也不怎么样! 这几句就是先捧后蹬，先赏后踹出的笑料。 (19)误会包袱 使用误会这种手法的相声太多了。请看《小段》中的： 甲 这位扮演孙权的上台得报名呀，可是由于他上台太忙、把自己扮演谁这碴儿给忘 了。 乙 是呀。 甲 上场之后、一抱拳，“俺孙……”孙什么，他想不起来了。 乙 那怎么办哪? 甲 在舞台的边幕上有位管事的，一看哟，忘词了，怎么名字都报不上来啦、你不是扮 演孙权吗!他小声告诉他：“孙权哪，孙权。”可是台上这位哪，一忘词什么也听 不见了。 乙 脑袋都大了么! 甲 这位管事的一看，听不见哪!干脆我比划吧，就把拳头伸出来了。 乙 这干吗? 甲 这意思是孙——拳哪， 乙 那就赶快说吧！ 甲 台上这位一看，噢、这是告诉我词哪！可是他体会错了。 乙 他怎么报的? 甲 这么报的，俺孙——一看台边，孙——锤——。 这就是由于误会而产生的包袱。误会的手法在相声中是常用的手法。 所谓双关语，就是说东指西，一语双关的手法，揭露实质，产生包袱。如传统相声《黄半仙》中的： 黄蛤蟆、黄蛤蟆、你就死到这盒里啦。皇上说：“哎，又叫你猜对了。”因为皇上这盒里放的就是一个黄蛤蟆，而这黄半仙呢，名字也叫黄蛤蟆，自己叫着自己的蛤蟆名字，可皇上以为是说的盒里的蛤蟆呢，一语双关，又叫了自己的名字又巧说了盒里的东西。 还有《南北话》中的： 甲 我叫你买猪肝，你怎么买竹杆回来啦!你那耳朵呢! 乙 耳朵呀?在兜里哪，顺手把买的猪耳朵拿出来了。 这也是双关语的包袱。 (21)吃了吐包袱 吃了吐的包袱，是捧哏常用的一种手法，逗哏的用的较少。吃了吐就是先吃了，再吐出来，就像一个人拿一块蜡当糖，猛然放到咀里去吃，立刻发现不是味，马上就吐出来，而产生了笑料。如《我爱中国》中的： 乙 那国的外国人我都见过。 甲 英国人? 乙 见过。 甲 法国人? 乙 见过。 甲 美国人? 乙 见过。 甲 山东美国人? 乙 见……没见过。 先说见是吃，“没见过”是又吐出来了。又如传统相声《卖估衣》中的： 甲 爷俩赶集哟。 乙 一大一小哟。 甲 我是你干佬哟。 乙 就那么办喽，——去你的吧! “就那么办喽”是吃，“去你的吧”就是吐。 在安排组织吃了吐的包袱时，一般的都是捧哏的用，很少是逗哏的使用，要注意这一点。 上面介绍了构成包袱的艺术手法。是不是按照这种手法写出来，说出去就能产生喜剧效果呢?也不然。要想把包袱抖响，重要的问题是要铺平垫稳。所谓铺平垫稳，就是在抖包袱之前的一些话，都叫铺平垫稳，比如，《假大空》里永垂不朽之前的话，都是铺垫，如果没有久闻大名、如雷贯耳、浩月当空、名驰宇宙这些铺垫，到永垂不朽这儿，也不会产生强烈的喜剧效果。所以铺平垫稳是抖包袱之前最关键的一环。 五 简单说说相声的语言。 相声是一种语言艺术，就是说话的艺术。对于一段故事的描写，一个人物的描写，都需要借助说话来告诉观众，因此在写相声时，一定要注意语言的运用。 一段相声，从头到尾都要说起来顺口、流畅。写出的段子是用来说的、不是看的，因此，在写相声时，就要特别地注意这一点。相声不同于写文章，相声的语言要用普通话，谁看了都懂、而且好说，不绕嘴、上口。老舍同志的文章，大都是用的相声语言。写相声用不着咬文嚼字，就和平时一样，怎么说就怎么写，写出来就生动、活泼，叫人爱听。 传统相声很注意在语言上下功夫，请看下面这段： 乙 什么是生意哪? 甲 算卦的才是真正的生意哪。 乙 算卦的是生意、怎么有时候也灵哪? 甲 那是蒙事，你要不信，我给你举个例子。 乙 你说说吧。 甲 有这么一个算卦的，他久占天桥儿、在旧社会这家伙可了不得，都说他算卦灵，你 就听他这外号吧。 乙 外号叫什么? 甲 这个人姓王、外号叫王铁嘴，后来还有个外号叫王半仙，这个家伙都说他有半仙之 体。 乙 现在哪? 甲 现在快成半身不遂啦！ 乙 怎么啦? 甲 没人信他那套啦。哎!你说他由那儿成的名吧， 乙 我哪知道哇？ 甲 他就由一卦成的名。有一天，有这么个人到他那算卦去啦。 乙 这个人是干什么的? 甲 是个开药铺的。他的药铺离这卦摊不到一百步，这药铺掌拒的不信这套，这天早晨 他喝了点酒，到那儿就把卦盒儿拿起来了，喂！认识我吗? 乙 成心找茬去了。 甲 这摆卦摊的有一样好，不管什么事不着急、能沉的住气，抬头一看、认识、您不是 药铺掌柜的吗! 乙 噢，认识他。 甲 他常上药铺抓药去，能不认识吗?“认识好办，给我算一卦，行吗?”“行呀”、 “灵吗?” “分谁算，要是你算吗，我要算错了一个字儿、你把我卦摊砸了！” 乙 这口气多大! 甲 “好，算灵了、你要多少钱、我给多少钱，算不灵，明人不做暗事，我砸你的卦 摊!” 乙 纯粹是怄气。 甲 “你摇吧”。这主拿起卦盒儿摇了六回，“你算吧”，他看了半天，“你问什么事 儿？”“你呀，算算我这药铺今天卖多少钱?” 乙 这卦哪儿算的出来! 甲 要是别人就栽了，他哪，就由打这儿出的名儿！ 乙 他怎么说的哪……。 从上边这段来看，语言运用的就好，说起来顺口，听起来就明白。我们在写相声时，对传统相声的语言应该很好的学习借鉴。 这些都是我们在写作相声过程中一些粗浅的体会，很不成熟。因为我们水平不高，肯定会有不恰当和错误之处，请专家们和业余作者提出意见，以便修改提高。 1980年3月24日于沈阳曲艺团 (责任编辑：admin) |