一、宋代汴州,温州、益州的相声 相声已成为全国性曲种,我国人民对于相声艺术是十分熟悉与热爱的。听众很容易理解,象相声这样成熟的艺术形式必定有一部不短的历史,为人民所...
相声现状不如人意,几年来已引起了创作、表演、评论界包括听众观众的普遍关注。这是忧中之喜。说明人们在喜爱相声的同时,并未因为相声的不争气而抛弃相声。可是,大家在探讨...
建国以来,曲艺理论研究从无到有,取得了令人瞩目的成就。不过从总体上说,当代的曲艺理论与文学、美术、戏剧、电影等门类艺术的理论相比,还有较大差距。究其原因,这同曲艺...
一、对传统喜剧理论的突破,与传统喜剧理论的束缚 歌颂型对口相声这个概念,同传统美学关于喜剧(滑稽)的观点是相互矛盾、相互抵触的。 传统美学一向认为:喜剧(滑稽)是对...
相声是民间口头艺术,是曲艺中的一种,具有不同于其它曲艺形式以及文艺形式的特点。相声艺术的特点是:通过足以引人发笑的“包袱儿”①来暴露事物矛盾,反映社会生活,达到教...
吴文科:中国艺术研究院曲艺研究所所长、研究员 姜昆:中国曲艺家协会副主席、相声表演艺术家 相声的发展确实出现了持续低迷的徘徊局面。要敢于直面存在的问题,理性探寻繁荣发...
一、流转如弹丸 你听过王佩元、常宝霆合说的相声《挖宝》吗?在这个相声的“底”中,王佩元有一大段吟诵。他将七十多种药名,罗列在一起,洋洋洒洒,一气呵成,既利落,又俏皮...
常宝堃,满族,1921年4月生于张家口,原籍北京。自幼随父亲、著名相声艺人常连安“撂地”作艺,先是变戏法,后来说相声。常宝堃当时不到十岁,但,口齿伶俐,表情动人,深得人们...
“相声剧”是一种什么样的戏剧? ——看《千禧夜,我们说相声》兼说“叙事体戏剧” 早就听说“相声剧”是赖声川先生的独创,自“那一夜”说到“这一夜”、“又一夜”,直至“千...
[摘要]认为相声语言的笑料在很大程度上产生于会话含义。根据 H. P .G rice的会话的合作原则中的会话含义理论,分析了相声中会话含义产生的原因及效果。 [关键词]相声;会话含...
一、现象和本质 任何精湛的艺术都不是掠取生活的表面现象,任何感人的形象也不是只传达人们一时短暂的某种浮泛情绪,而是深入生活的底蕴,揭示潜藏在艺术形象内部的生活潜流。...
侯宝林,北京人,1917年生。幼年家境贫寒,十二岁开始学京剧,拜师阎泽甫,立了近乎卖身契的字据,里面有这样几句话:“投河溺井,死走逃亡,与师傅无干,如中途不学,要赔偿损...
演员在吐字发声时,必须把最(口型)和后槽牙张开,它有助于舌尖、舌身、舌根的变化,发出声来才能“亮(音质)”、“圆(音域)”、“远(音量)” ,张开后槽牙是指相声演员...
探索文艺形成的语言风格,是把握艺术规律的重要方面。相声被称为“语言的艺术”,语言风格的研究,更有直接、特殊的意义。下面试从相声语言的民族风格、地方风格、时代风格、...
马季,原名马树槐,1934年生于北京。少年时代家境贫寒,曾在染织厂学徒。1951年到北京市海淀区新华书店工作,1956年调中国广播说唱团,曾任团长。现任中国广播艺术团艺术顾问。 他...
《扒马褂》讽刺的是游手好闲、吹吹拍拍的有钱人的帮闲。清代这类人被称之为“虚子”,虚伪的“虚”;民国初期称之为“驾秧子的”,“秧子”指阔少,俗称“少爷秧子”。《扒马...
相声与文学的历史渊源关系可谓既深且久。毫不夸张地说,清末民初现代意义的相声是由于文学意识的萌发而诞生的;上世纪二三十年代相声的枝叶纷披、杂花生树是因为文学意识的注...
老北京丧仪 灵堂设置和祭奠 人死后的停丧日期因家境不同而有长有短。除“四天接三五天埋”和极贫之家不计时日外,有七天、九天、十一天、十三天和三七、五七、七七(四十九天)...
相声曾经给我们多少笑声,而今,相声却无可挽回地没落了。相声的没落具有一种强烈的时代意味,它的命运是众多传统艺术现代境遇的一个缩影。因此,从相声艺术本体以及载体的角...
第一章怎样做一名相声演员 粉碎四人帮后,相声艺术得到了空前的发展,越来越受到人民群众的欢迎。无论专业队伍,还是业余队伍,都不断的扩大。有很多同志写信问我,怎样才能做...