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二、作为一篇散文赋，在形式上有许多独到之处。 “散文赋”，顾名思义，是散文化的赋。它属于赋的变体。它是在汉代大赋(偏重于形式)、魏晋时期抒情小赋(比较重视内容)、六朝的骈赋(讲究对仗工整)和唐代律赋(对仗韵律，更加严格)之后，在唐代古文运动的影响下产生的。唐代杜牧有《阿房宫赋》，到宋初有欧阳修的《秋声赋》。这类散文赋，既保留了赋的形式，又吸收了散文的气势和笔法，故称文赋。 1、《前赤壁赋》在结构上有什么特点？ 它创造性地运用了赋体主、客问答、抑客扬主的形式。本文在主、客之间，展开了关于人生意义的辩论，最终主说服了客，主客认识达到了一致。这是体现主客问答的一个方面。但这种理解还只是表面的。苏轼运用主客问答形式，实在有创新。本文中的“客”，不应把他实指为某某人。主、客双方不过是为展开议论的需要，而虚设的两个思想对立面形象，即作者内心两个对立方面。所以主、客所说的话，其实都是作者的内心独白。主、客辩论，即是作者内心矛盾斗争的过程，是他自己思想冲突、挣扎、争脱的过程。 最后主说服了客，就是抑客扬主。这当然反映了作者世界观积极的一面，战胜了消极的一面。明确了这一点，我们前面曾讲过的有人指实吹洞箫的客，是姓李的秀才，还是姓杨的道士，就大可不必了。 2、除结构外，本文语言也很能体现散文赋的特点，即有骈，有散，骈散结合。 “骈”，排偶；“散”，散文句式。作者不讲求形式格律整齐，而追求行云流水般的自然。全文虽保留了赋体句式整齐、对偶这样一种传统，运用了整齐的四、六句，还有不少的对偶句：“清风徐来，水波不兴”；“白露横江，水光接天”；“诵明月之诗，歌窈窕之章”；“舞幽壑之潜蛟，泣孤舟之嫠妇”；“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”；“挟飞仙以遨游，抱明月而长终”。同时又穿插了散句单行的句式，使散、骈交错出现，既能韵味悠长，富于节奏，又灵活自如，变化莫测，最终体现了散文的神韵。 3、作为一篇赋，还根据形式上的要求，做到了押韵，但不死板，它是随着文章感情的抑、扬、起、伏，而句子骈散错落，有时句句押韵，有时隔句押韵，有时三四句押韵，而且换韵很快，方式灵活。 如第1段，开头是序，是散文。从“少焉，月出东山之上”开始，下面“间”、“天”、“然”、“仙”押韵；第2段从“其声呜然”开始，“慕”、“诉”、“缕”、“妇”押韵；第3段从“西望夏口”开始，“昌”、“苍”、“郎”押韵。接着马上换韵，“东”、“空”、“雄”押韵，接着换“鹿”、“属”、“粟”押韵，又换“穷”、“终”、“风”。第三段又多次换韵，“往”、“长”押韵，后换“瞬”、“尽”押韵，又换“主”、“取”押韵，再换“月”、“色”、“竭”、“适”押韵，再换“酌”、“藉”、“白”押韵，由于押韵造成文章具有一种声如珍玉，美如贯珠的韵味。注意有的韵脚并不全在句末，如句末尾是虚字的，往往在句前一字押韵，如“此非孟德困于周郎者乎？”末尾有两虚字“者乎”，所以这句的韵脚在“郎”上。“顺流而东也”，“固一世之雄也”。这样处理尽管文章押韵，但句子仍是散文句式，读来不仅朗朗上口，而且有和谐舒缓之妙，对文章的情感、语言起了很好的辅助作用。所以本文在结构上、语言上、音韵上，都体现了散文赋的形式特点。这是一篇以文为赋的优秀作品。该文把传统的赋散文化了，这是诗与文的统一。 把上述两点综合起来，我们会体会到苏轼散文的风格、特点。《前赤壁赋》的理趣之美和自然之妙，是他的巨大艺术魅力之所在。正像苏轼自己所说：“作文如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止，文理自然，姿态横生。”因此我们说《前赤壁赋》代表了宋代散文赋的最高成就，这并不是过分的赞誉。 (责任编辑：admin) |