梅庵琴社的创立和发展 梅庵琴派之所以能崛然兴起，独树一帜，有其两大原因：第一、梅庵所传诸谱，如《关山月》、《玉楼春晓》、《秋夜长》、《长门怨》等曲，都是在历代传世各...

古琴音乐给人的印象是节奏很自由，就像散文一样。古琴曲的自由节奏和散文体句法究竟是怎样形成的，为什么会和其他乐种相差那么大。这问题须要从古代音乐的发展过程思考：先秦...

音乐是时间的艺术，传统音乐总是通过口传心授，得以代代相传。但古人创作的许多精妙的音乐作品，如孔子赞叹过的《韶乐》，白居易描绘过的《霓裳羽衣曲》，虽令人心向往之，却...

古琴的保养主要体现在5个方面： 第一，琴弦的保养 古琴弦主要分为尼龙包金属弦和丝弦两种，古琴的尼龙包金属弦是在上世纪七十年代由老一辈琴家吴景略先生与相关人士研制成功，...

不论演奏哪一种乐器，都应当注意采取正确的姿势，因为演奏者不仅通过演奏给人以听觉上的享受，寓教育于娱乐之中，同时也要注意演奏者的仪容姿态，更重要的是正确的演奏姿势有...

（一）泛音如天 琴的音色，根据弹法不同，可分为三大类，即所谓：泛音、散音、按音。 这三种琴音，可说是风格迥异，各有千秋。与中国文化中的天、地、人相配。 所谓泛音，即左...

古琴作为一件可以演奏的乐器，其音色的好坏，对于一个琴人来说，是很重要的。按《太古遗音》的说法，一张好琴要具备“九德”，即“奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳”。但...

古琴主要采用三分损益法。“三分损益法”是中国音律史上最早产生的完备的律学理论，被称为“音律学之祖”，大约在春秋中期出现。《管子·地员篇》云：“凡将起五音，几首，先...

（一）漆灰的发展 唐琴表面之漆，为黑色或栗子壳色。漆下的灰胎都是纯鹿角灰（鹿角碎磨所成）。其漆层既坚固又有松隙，既利于保护琴器，又利于共振，使音色更美。而其灰胎下，...

图片来自网络 一、挑选古琴首先要了解基本的古琴板材和灰胎、漆面的知识。 1、先说说板材：目前做琴的材料很多。古时的琴以梧桐为面、梓木为底的琴较多，其次是上好的杉木为面...

我国的古琴艺术有两种表演形式，其一是独奏，另一种就是弹唱结合的琴歌形式。琴歌亦称弦歌，在春秋战国时代就有了。孔子编辑的《诗经》，在当时都是用琴瑟伴奏演唱的。三百五...

古琴曲《普庵咒》，又名《普安咒》或《释谈章》，最早见于明末的《三教同声》琴谱(公元1592)。据明代《杨抡伯牙心法》记载：「斯曲即普庵禅师之咒语，后人以律调拟之也。」古代...

随着我市社会经济和文化各项事业的飞速发展，古琴艺术逐步被我市广大市民所瞩目，并已成为比重渐增的社会文化生活的组成部分。为了满足广大古琴爱好者的学习要求，现将顾梅羹...

一、远古琴的定弦法 上古琴的定弦法,最早的文献记载是汉代桓谭的《新论》,称琴“第一弦为宫,其次为商、角、徵、羽、文王、武王各加一弦,以为少宫、少商”。持此说者还有刘宋初...

从我们第一次接触古琴开始，就希望能“从心契入”。因为学琴的目的不在实用，也不纯为美学的享受，而是藉以练心。习琴是一个逐步地与自我以及和琴交流的过程。在整个过程中我...

不论是学院专业还是社会业余爱好，有一个共同的要求，就是打好基础，练好基本功。常听说“我是学着玩玩的”，为了“玩”得好一些，也不妨打好坚实的基础。 古琴的物理属性是一...

一、所谓操琴前的准备 琴乐与一般音乐的不同之处，在于一般的音乐多用以娱人，而琴乐却是一般用以自娱。 所谓“兴于诗。立于礼。成于乐。”琴家操琴，最重要的是用以完善个人...

我在《阴阳学说与古琴》拙文中论述了阴阳学说与古琴的关系。本篇谈具体实施，但在这篇小小文章中欲 把古琴的制作巨细项目一一交待，是有困难的。我撷取三个大概念来讲，即选材...

古琴作为一件可以演奏的乐器，其音色的好坏，对于一个琴人来说，是很重要的。按《太古遗音》的说法，一张好琴要具备“九德”，即“奇、古、透、静、润、圆、清、匀、芳”。但...

一、琴几多用半方条桌。如遇起坐行走，稍不留心每致跌磕。今本斋桌样以条桌镶嵌琴砖，或一头、或两头，开一方孔。可容护轸入内。宽则以小榍塞之。稳当至极。桌下调絃，依然便...