其熊罴者有十二，皆以木雕之，悉高丈余。其上安版床， 复施宝□，皆金彩妆之。于其上奏雅乐，含元殿方奏此乐也。 奏唐十二时、万宇清、月重轮三曲，亦谓之十二按。乐具库在 望...

甘，美也，香，芳也 。《尚书》：“稼穑作甘黍。”甘为 香黍惟，甘香，故能养人。泉惟甘香，故亦能养人。然甘易而 香难，未有香而不甘者也。 味美者曰甘泉，气芳者曰香泉，所在...

乐有笛、拍板、答鼓即腰鼓也、两杖鼓。戏有代面，始自 北齐。神武弟有胆勇，善斗战，以其颜貌无威，每入阵即著面 具，后乃百战百胜。戏者衣紫，腰金执鞭也。钵头，昔有人父 为...

茶，南方嘉木，日用之不可少者。品固有媺恶，若不得其 水，且煮之不得其宜，虽佳弗佳也。 茶如佳人，此论虽妙，但恐不宜山林间耳。昔苏子瞻诗： “从来佳茗似佳人”，曾差山诗...

乐有咸角篥、笛、拍板、四色鼓、揩羯鼓、鸡楼鼓。戏 有五常狮子，高丈余，各衣五色。每一狮子有十二人，戴红抹 额，衣画衣，执红拂子，谓之狮子郎。舞太平乐曲、破阵乐曲， 亦...

灵，神也。天一生水，而精明不淆。故上天自降之泽，实 灵水也，古称“上池之水”者非也？要之皆仙饮也。 露者阳气胜而所散也。色浓为甘露，凝如脂，美如饴，一 名膏露，一名天...

乐有琵琶、五弦筝、箜篌、咸角篥、笛、方响、拍板。 合曲时亦击小鼓，钹子合曲后，立唱歌。凉府所进，本在正宫 调大偏小者，至贞元初，康昆仑翻入琵琶。 宸殿，故有此名，合诸...

异，奇也，水出地中，与常不同，皆异泉也，亦仙饮也。 醴泉，醴一宿酒也，泉味甜如酒也。圣王在上,德普天地, 刑赏得宜，则醴泉出。食之，令人寿考。 玉泉，玉石之精液也。《山...

歌者，乐之歌也。故丝不如竹，竹不如肉，迥居诸乐之上。 古之能者，即有韩娥、李延年、莫愁。善歌者必先调其气，氤 氲自脐出至喉，乃噫其词，即分抗坠之音。既得其术，即可致...

井，清也，泉之清洁者也；通也，物所通用者也；法也节 也，令节饮食，无穷竭也。其清出于阴，其通入于淆，其法节 由于不得已。脉暗而味滞，故鸿渐日“井水下”。其日“井取 汲...

凡临佳泉，不可容易漱濯。犯者每为山灵所憎。 泉坎须越月淘之，革故鼎新，妙运当然也。 山禾固欲其秀而荫，若丛恶则伤泉。今虽未能使瑶草琼花 披拂其上，而修竹幽兰自不可少也...

舞者，乐之容也。有大垂手、小垂手，或象惊鸿，或如飞 燕。婆娑，舞态也；蔓缀，舞延也。古之能者不可胜记。即有 健舞、软舞、字舞、花舞、马舞。健舞曲有棱大、阿连、柘枝、...

子艺作泉品，品天下之泉也。予问之日 ：“尽乎？”子艺 日：“未也。夫泉之名，有甘、有醴、有冷、有温、有廉、有 让、有君子焉。皆荣也。在广有贪，在柳有愚，在狂国有狂，...

开元中，黄幡绰、张野狐弄参军，始自汉馆陶令石□。□ 有赃犯，和帝惜其才，免罪。每宴乐，即令衣白夹衫，命优伶 戏弄辱之，经年乃放。后为参军，误也。 开元中，有李仙鹤善此...

夫画品者，盖众画之优劣也。图绘者，莫不明劝戒、著升 沉，千载寂寥，披图可鉴。虽画有六法，罕能尽该。而自古及 今，各善一节。六法者何？一，气韵生动是也；二，骨法用笔 是...

始自乌孙公主，造马上弹之。有直项者、曲项者，便于急 关中也。古曲有《陌上桑》，范晔、石崇、谢奕，皆善此乐也。 开元中有贺怀智，其乐器以石为槽，鸡筋作弦，铁拨弹之。...

顾骏之。神韵气力，不逮前贤；精微谨细，有过往哲。始 变古则今，赋彩制形，皆创新意。如包牺始更卦体，史籀初改 画法。常结构层楼，以为画所。风雨炎燠之时，故不操笔；天 和...

中华和平崛起的生命力是什么？要依靠中华文化，靠我们祖先留下来的文化。有一句话这样说：世界需要中国比中国需要世界更加迫切、更加强烈。正是有了这样的需求，世界上才有了...

陆探微。事五代宋明帝，吴人。穷理尽性，事绝言象。包 前孕后，古今独立。非复激扬所以称赞，但价之极乎上上品之 外，无他寄言，故屈标第一等。 曹不兴。五代吴时事孙权，吴兴...

1.从局部到整体的方法的困惑 众所周知，自从文艺复兴以来，西方科学一直采取分析或者还原的方法。这个方法包含着这样的前提：知道了局部，就一定知道整体。如微积分通过“以直...